繁花泣露
2005-12
华艺出版社
青夏
133
无
这本薄薄的册子，太过随意与无谓。就像孩子的信手涂鸦，与阅者分享的，不是文字的稚拙，也不是内容的空泛，只是在涂抹时的心情。写作，是很私人化的事情。一旦公布于众，便学了好似藏私时的愉悦，只有那份独一无二的宝贵情感，能够在多人看到时，显现它的别致光芒，可能不耀眼，不瑰丽不出众，但它出自一个人的内心深处，出自一个人最真实最质朴的方面，所以，它总归是独特的，与众不同。这里面，收录了散文，小说与游记。杂杂碎碎，摆拼在一起乱无章法。但我很喜欢这种不加修饰的状态，我甚至希望我的文字以手稿的形式出现。让每一笔的改动，让那潦草的划痕无声地将一份感触，更加完备地全盘托出，这种毫无保留，是需要勇气的。
青夏，金牛座女生，90年生人，热爱思索、行走与阅读；刚告别漫长的初中生活，在另一种体验来临之前，静享着安谧的夏秋。
序言去西藏野百合的春天谁的心被杀死在五月青春的颜色无题假期偶感1假期偶感2外面的世界游青城山都江堰飞驰的孩子找到天堂后记
从前有这么一个小孩，他总是一个人托着腮透过被灰尘蒙得斑驳的玻璃窗看向灰色的天空，呆呆地想。天，总是阴沉的铁灰色，有时，连灰色也没有了，就是一团污浊的空气混着不知具体是什么的色彩。这天空不知压抑了什么，总是有种让人喘不过气的感觉。没有阳光，终日只瞅见一个惨白了无生气的圆形东西半遮半掩地挂在天上。在这个城市里，谁又能知道，阳光究竟是什么呢？孩子们不管这些，他们不像大人们永远挂一脸疲惫，皱紧眉头，迈着急促的步伐走在拥挤的大街上，在等红绿灯的短暂刹那，抬头不出声地咒骂这该死的鬼天气。天是灰的，没有阳光。不过没有关系，至少从孩子们嬉戏的身影里、忘形又天真的大笑里，可以嗅到一丝生机。孩子们永远没有梦想，啊不，他们的梦想就是在监牢般的城市里，玩得再开心些。可他不。这个孩子太不同寻常了。他的梦想蕴存在他小小的心里，逐渐瑰丽并清晰起来——“去西藏”。这个梦想让他变得更莫测深沉了。至少，大人们都这么认为。可其实不是这样的，他其实很单纯，并应拥有与其他孩子同样的快乐。可他不能，因为他是个白血病儿童。我们可以认为是这个城市太过恶劣的空气造成了这个孩子的悲剧，可他不知道。小小的年纪，还没有学会怨恨，更不明白应该怨谁，但他有种本能的渴望，渴望逃离这个地方，虽然他心里不清楚为什么。孩子很乖，爸妈叮嘱他平时不能随便出门，他默默地点点头，清澈的大大眼睛里有种让人不忍对视的天真。于是，他就被囚禁在了这个大监牢的又一个小囚室——他的家。爸妈不可能有时间陪他，这点他已经习以为常了。因为他们要在这个城市里不停地奔波、工作，来偿还用来治他病的那一笔近乎天文数字的债。所以看电视成了他唯一的慰藉。单调又假惺惺的卡通片在他的眼里变得无聊。世界各地的风景介绍是他的最爱。只有在面对电视，面对这些如画般的风景时他才能忘却身边的一切。包括这个冰冷的城市、空荡的家和身上无时不在的病痛。他曾“跳”出过这个城市，游览过许多与这里太不一样的地方。而有一天，这是改变他信仰的一天，就像书中神奇的注定一样。那天下午，当他准时把电视机打开，调到旅游频道时，他被惊得目瞪口呆，一种感觉在他的身体里很深很热地震荡了一下，一个念头刹那间像强电流一样传遍了他全身。屏幕上，湛蓝的天，上面白得很有层次的云朵离大地好近。金色的太阳，那是真正的阳光。温暖的，柔软的，每一根草尖、一道细微的波浪都反射着太阳耀眼眩目的光芒。一种声音，以他从来没有听过的高亢重复着一个婉转的调子。他牢牢记住了片尾打出来的最后几个字“西藏风光”。他的心从来没有像现在这般敞亮，里面有种悄悄升腾的喜悦，他也从来没有像现在一样肯定一个想法：对！我要去那个地方，那个属于我的地方，叫西藏。三个月后，他去了西藏。这个梦想实现得近乎残忍，因为他是由爸妈捧在手里，装在骨灰盒里，送到了他梦寐的地方。黑白照片上的他，笑容甜甜的，目光灼灼。骨灰被人们的手送上了高原的纯净天空，随着轻风浸入了西藏阳光的细点中。爸妈回到了那个钢筋水泥构筑的城市，悲痛欲绝，心里哭喊：“我可怜的孩子！”而在另一个世界，却分明响起了一个轻轻的声音：“不，我是幸福的。”
闭上眼睛倾听风夹杂着一季季的故事在我耳边娓娓诉说，花开的声音用心也可以听到，它们用盛大的美丽和枯萎对我讲述轮回，满山谷的树叶绘画出的浓重油彩。河边溪流翻转出的大朵浪花，优美的音乐……除了诗歌或剧本等说起来好像是不搭调的东西，青夏的《繁花泣露》里的确是包含了足够多的文体。小说、童话、生活随笔……相比之下，游记形式的散文应该是作者最擅长的，也许还是最热衷的，但其中最能够体现出作者驾驭语言的能力，并足以凸现出作者非常的写作天赋的，其实是书中那篇仅有的小说。
无
我不是极愿意由己推人的人，但是每一次细读青夏的文字，都难免感慨地追问，在15岁前那些永不再来的美好时节，我当时干什么。无论是干什么，对照起游记里的青夏，生活里的青夏，有一种难以抑制的哀伤会即刻涌上心头，仿佛为青夏的旅途中，那一些树，那一些歌，因为彻底的陌生而导致对少年幻景不禁要缅怀的无力的伤感。而令我羞愧的，是仓促回首往昔，我因为对青夏的阅读而体味到大片的苍白，那些仅属于自己的，因为对思考的欠缺而昭显的青春的苍白。
不仅是对所见的自觉思索，作为中国90后第一位“出道”的女作家，青夏似乎有15岁女孩所未能具备的前瞻性视角，对于在指尖悄无声息就已一晃而过的秒秒时光，她显然比“成熟”的我们还要善于触摸，并能有绝佳的心态去进行心灵告慰；或者说对于过往于身边的一切，她已经坦然，她可以从容不迫地对自己说：“过了今晚，我们便会慢慢学会遗忘，后面快速又单纯的岁月会像我们的那块蓝色橡皮擦一样，擦干净一纸繁复的花纹。”由此是不是可以说，不但从容，她还是乐观的呢？——这一点尤为重要——乐观得令读者惊异不已，蓝色的橡皮擦擦干净繁复的花纹，随意而微妙的动作里包含了太多的力量和宽厚的爱，同时在自信中显露的孤傲到几近凌人的无形气息，足以使15岁以及此后无边的天空中，蓝天和白云静默着悠悠然高远。
在中国素材为游记的白话散文中，无法不被提及的必然有沈从文的《湘行散记》，青夏去西藏，过都江堰，游青城山，更多地关注的，并不是水手、乡民、大兵和旅途的磨难，美景和不知疲惫都是属于他们的，但是令青夏所不能搁置的还是自己和亲人、朋友纠集着丝丝缕缕缠绕的情感。毕竟是身在情怀迷茫不定年纪的小小女子，即使能藐视本应更清纯透明的青春本身，但是对最为本真的内心的触动，作者又怎么可以全部都理清？她又怎么需要去完全都“超脱”？正因为挥之不尽的种种哀愁，更因为偶然的瞬间疼痛，文字里穿行的女孩生若夏花，明眸善睐，就如同作者在封面下微笑的照片上那般，生动且饱含无限精彩。
当然，除了游记，青夏的新书里也还有童话、小说，也还有更能够展示出作者的多姿的生活随笔。有幸与作者见过两次，记得第一次在文集还没来得及出版之时，我们的谈话是通过彼此都珍爱的童话作者及作品而展开的。随后青夏又给我说许多其中有一些我还没接触的电影和音乐，甚至是西方的哲学，渗透她对它们的独特的见解，当时我不由得暗暗惊疑，眼前的这个北京小女孩，她怎么会有如此开阔的视野和带着强硬色彩的鞭辟入里的思维能力。
青夏在书中一个小说的后记里说到：“美好就在对岸，面前一条东去的大河，我们都是泅渡者，选择离去还是义无返顾，全都取决于自己的意愿。”再一次捧起青夏的《繁花泣露》，“我将会拥有平静的生活。”我忽然就想起杜拉斯曾经这么说过。凭借自以为与作者的几分默契，我想着，青夏，这应该也是你渴望获得的吧？我相信经过持续的阅读和思考，经过随处地四处漫游见证之后，你能在更多生活阅历的积淀下永久地拥有。
我一直很看好90后~。。嘿嘿
我也喜欢90后，不过看到书名的时候很难想象出自90后之手