星空的旋律
2011-6
古吴轩出版社
萧星寒
273
无
最权威准确的知识体系，最鲜为人知的掌故秘闻；
最热血沸腾的作家传奇，最荡气回肠的史诗演绎。
在科幻的王国。诸神降临。如椽巨笔纷纷登场。他们用最震撼人心的作品，谱写出了一曲曲波澜壮阔的天才史诗……
萧星寒，男。重庆人。肖蛇。外表冷漠，内心狂热；双鱼座，既想入非非，又脚踏实地。人生格言：选择你爱的。爱你所选择的。轻度社交恐惧，中度文字癖，深度近视。生平痴迷科幻的阅读与创作。不求有功。但求自娱自乐。
引子
代序
第一章 缘起
1.最先登上月球的人
2.火山、玛丽与科幻
3.爱伦-坡的遗产
4.双雄
第二章 红了枇杷，绿了芭蕉——美国科幻小说史
1.编辑打天下
2.从艰难求生到一朝成名
3.黄金时代四大才子
4.余韵悠长
5.主流文学的引入
6.当摇滚遇到网络
7.树大根深枝繁叶茂
第三章 风雨暖寒寻寻觅觅——中国科幻小说史
1.独钓寒江雪
2.作为科学的门徒(1949-1966)
3.短暂的春天(1978-1983)
4.一枝独秀——《科幻世界》的传奇
5.新生代
6.更新一代
7.渐近线(港台地区科幻史)
第四章 来自莫斯科的恐龙——苏联、俄罗斯科幻小说史
1.自由地飞——苏联建国前科幻小说史
2.沉重的肉身与飞扬的梦想——苏联前期科幻小说史，
3.两个人的森林——苏联后期科幻小说史
4.世纪乐园——苏联解体前后的俄文科幻小说史
5.恐龙涅槃——俄罗斯科幻小说史
第五章 海那边的风景——日本科幻小说史
1.在预制房屋中成长——萌芽期以及早期日本科幻
2.陆离的梦(1960-1980)
3.黑与白之歌(1980-1990)
4.转动万花筒(1990-2010)
第六章 在星辉斑斓里放歌——其他国家科幻小说史
附录：世界主要科幻奖项
后记：科幻迷推动的科幻小说史?
版权页：插图：第一章 缘起最先登上月球的人大概4000年前，在亚洲西部，富饶的两河流域生活着智慧的苏美尔人。国王吉尔伽美什的英雄事迹很早就在人们口头流传。公元前16到17世纪之间，吉尔伽美什的故事被文字记录下来，并被镌刻到泥版上。19世纪中叶，考古学家在古巴比伦王国的废墟里，挖掘出了12块泥版。到20世纪20年代，泥版基本复原，翻译和注释也相继完成。人们惊讶地发现，泥版上共3500句诗句，记载着吉尔伽美什的所有英雄事迹。世界上第一部英雄史诗——《吉尔伽美什》(Gilgamesh)就此璨然现世。在诗中，吉尔伽美什是半神半人的英雄，最初是一个暴君，在遭遇神制造的对手恩奇都之后，他一改以前的残暴；和恩奇都联手，制服了祸害一方的雄狮，战胜了山林怪兽洪巴巴；他的神勇赢得了爱之女神伊什塔尔的青睐，但他拒绝了；他在神的启示下躲过了洪水大劫难；他寻找长生不死的仙药，还曾下到冥界与亡灵对话……这部气势恢宏的英雄史诗，反映了上古人民与自然搏斗，探求自然规律与生死奥秘的过程。在后来出现的希腊神话故事和欧洲其他国家的民间传说中均可见到它的影子，就连《圣经》也不例外。《吉尔伽美什》有很多与《圣经》相对应的地方。学者S．N．克莱默证实，《圣经》并非原创，而《吉尔伽美什》就是其主要原型。伊甸园、夏娃的诞生、偷吃善恶果、大洪水、在神的启示下躲过洪水劫难等故事都源自于《吉尔伽美什》。
这本书展现了一个科幻迷的诚意，它将满足你对科幻史上关键人物、历史节点的好奇。 ——姚海军振兴科幻不仅需要好作品，也需要好评论，它们能对原创价值进行二次开发。萧星寒这部书的价值尽在于此。 ——郑军《星空的旋律》是一部难得的普及科幻小说历史的中文读本。作者如同带领我们乘坐时光穿梭机。娓娓讲述科幻小说的宏伟征途。 ——杨波
《世界科幻小说简史:星空的旋律》是“鼎足文库”私塾小课。
无
普及史，各国着墨均匀，而不是按作家作品重要性，别具一格。中国作家梳理全面。科幻迷的著作，值得推荐。
喜欢科幻小说的一定要看，科普下。。。。
全面，细致，科幻的发展史一目了然，介绍的都是大师的经典之作，对于科幻爱好者很有用
适合没时间大量钻研科幻小说的人，借此书可以增加自己的知识
比较不错，不能按照严肃的科幻史研究去读，但从一个读者的角度写的书反而更有帮助。
叙述中国科幻过多，叙述日本科幻又过少，而且对于日本科幻动漫的介绍几乎没有，科幻小说和科幻动漫应是一体的，这是本书一大败笔，但本书总体还可以，尤其是对苏俄科幻的介绍相当详细。
一本介紹各國科幻小說、類似於簡史的書籍，本以為能受用許多，但卻發現這書卻未提到20世紀硬科幻的三位偉大作者：海萊因、艾西莫夫、亞瑟克拉克，讓我有點失望。
这一套书，包括奇幻和推理的那俩，全都棒到我说不出任何毛病。作为入门也好，或者对科幻小说有一定研究的提升也好，总之，如果喜欢这类型题材，一定要买一本试试看。
编校地很散 不深刻的编年史 一些名家传记还行 名不副实
对于只看了三体三部曲，只看过刘慈欣的读者来说，这本书首先可以当做一本科幻择书宝典，想看谁写的，什么类型的，名气如何，哪个国家的哪个时代的都能在书里找到。非常靠谱。不是广告。因为本书作者是科幻迷写的，吴岩在序中说，“现在是个平民写史的时代”，因此这本草根书本身也很有价值。值得一看，不要电子版的，买本纸质的最好。。在中国作家的介绍里，提到了钱莉芳的作品《天意》，现在她的新作品《天命》也很不错，这本书在《天命》之前，所以没有提到。对刘慈欣作品风格的介绍，我觉得有点不够。只有看过才知道好。
喜欢科幻的朋友可以了解下一些经典。
简要了解些科幻背景也不错。。。。。
本书以年代先后为顺序，分别介绍了英国、美国、中国、俄罗斯、日本及其他国家的科幻小说史，并穿插介绍了科幻小说作家及其代表作品，读来脉络清晰，可以按图索骥。作者是资深科幻迷，对各国科幻小说史都娓娓道来，立场公正，不但没有“崇洋媚外”之感，而且可以感受对中国科幻浓浓的爱。我很喜欢^_^
可以视为全球科幻的历史回顾，热爱科幻的可以读一读
这是一本只要花上半天功夫就能读完的书，不是书页少，而因为这是一本科幻小说通史，仅大概看一下，对几位重量级的作者（如哈西莫夫）和奖项（如星云奖）有一些认识，余下的就是重要的科幻小说作品简介。看看有没有自己喜欢的体裁，哪些小说是经典必看的。基本上就可以了。其作用大概就是一本科幻小说编年史和书单。推荐大家买电子版看一下，呵呵。我还是比较喜欢王晋康、刘慈欣的作品。
很系统地讲解了国内的科幻历程，新入门的科幻爱好者买一本很有用处的。
书写得很精细全面，非常好的科幻入门书，我对科幻一直一知半解介于热爱和喜欢之间，这本书算是让我对科幻有了一个全面的概念，以后按图索骥找书也会轻松一些。
非常好，期待很久哈哈哈
扫盲版本，脉络清晰。
有个好处：一是让我们了解了世界科幻简史和主要的科幻著作，二是作者的视角和评论特很独特。
一般，算是补充资料吧
能够令读者在短时间内较为系统地对世界科幻小说发展史有一个较为全面的了解。作为国人科幻小说读者的著作品，非常了不起。推荐
买了这么多科幻书，科幻史怎么能不了解呢
星空的旋律
科幻发展简史，不错
科幻迷不要错过了！
书不错!书不错!
不错的世界科幻小说简史入门介绍
类型小说的发展史
抢占评价第一楼！
是什么时候开始与科幻小说结缘的呢？在看这本书的时候，我问过自己——
是大学看《科幻世界》开始？
不对。
是高中看《卫斯理》开始？
好像是，但仍不确切。
啊，记起来了，是初中那会儿，我那个爱讲科幻故事的同桌。体育课，下雨，三两女生做堆闲聊。她就是我们这个小团体里的焦点。我们坐在体育馆的地板上，听她描述着光怪陆离的世界，那个世界有外星人，有飞碟，还有宇宙飞船。虽然我已经完全不记得她讲的那些故事了，但“科幻小说很有意思”这个想法在我的心里扎了根。
当高中新建的图书管理出现了一水的全新《卫斯理全集》时，我沸腾了。这成了当时仅次于《金庸全集》外，最热门的借阅书目，能借到一本很不容易，我每次都会不吃午饭早早守在那里等还书的同学。拿到一本后，就会摆出狼吞虎咽的架势，直到有一天我才猛然发现自己的阅读速度远超一般人。
大学时代赶上了《科幻世界》杂志最兴旺的年代（嘎嘎，暴露年龄了），那时候网络还不发达，要看就得买，不便宜。幸好隔壁寝室也有一个科幻迷，她比较舍得花钱，我就厚着脸皮各种蹭，甚至她还没看我就先抢过来，现在想来惭愧的很，谢谢你啦，小陆。
《科幻世界》在那会儿还推出了《世界科幻大师丛书》，这套书对我的影响比《科幻杂志》更大。安德系列，恐龙三部曲，宾克的魔法系列等都是在那会儿看的。尤其是《死者代言人》带给我的震撼，现在想来依然深刻。
猛然发现这读后感写成了看科幻小说经历回忆录，太偏题了。还是得总结一下这本书：
本书以年代先后为顺序，分别介绍了英国、美国、中国、俄罗斯、日本及其他国家的科幻小说史，并穿插介绍了科幻小说作家及其代表作品，读来脉络清晰，可以按图索骥。作者是资深科幻迷，对各国科幻小说史都娓娓道来，立场公正，不但没有“崇洋媚外”之感，而且可以感受对中国科幻浓浓的爱。
要说最早接触科幻题材的小说或电影，要追溯到上小学的时候。1998年的时候看过海因莱恩写的《星船伞兵》为蓝本拍的电影《星河战队》至今记忆犹新，人类对战虫族，很棒。后来上初中时接触的电脑单机游戏沙丘2000（根据弗兰克·赫伯特所写的同名原著改编的游戏），现在还记得好不容易造好的坦克放在沙漠上就被巨大的沙虫所吞噬掉。后来又看了星球大战前传，记得那个时候很多小孩拿着手电筒当光剑，在大街上互相追逐着。后来的网络游戏EVE将科幻世界发挥到极致。
萧星寒所写的这本《星空的旋律》通过欧美，国内和日本三个路线分别介绍了各地区的科幻小说发展史欧美小说包括海因莱恩，阿西莫夫的基地等3个系列小说，弗兰克赫伯特的沙丘系列等，还有法国鼎鼎大名凡尔纳的三部著作（格兰特船长的女儿，海底两万里，神秘岛）。在《巨龙的颂歌》中作者在介绍《刺客》系列时讲到作者还顺便介绍了该作者写的科幻小说，而到了介绍科幻小说的这本书时，连作者都没介绍。本书对美国科幻作家采取的是按时代，而非按风格流派区分的方法。这种写法可以看到时代的变迁，但对每个流派的发展介绍深度不足。国内主要介绍刘慈欣所写的三体系列和科幻杂志，作者赞扬了科幻杂志多年来的坚持努力给广大喜爱科幻小说的读者一个可以对科幻世界了解的一个窗口。而介绍刘慈欣的三体时就像是纸张不要钱似的打广告，三体在国内本来就是一部有争议的小说。至于这么大的篇幅来高赞吗？至少我一直认为三体第2部中“一块石头”就能灭一支舰队这个剧情怎么说都不能让我接受。介绍日本的小说就比较乱了，介绍日本小说，科幻动漫。不过这书不足的就是既然能介绍日本动漫科幻，那么怎么就不介绍一下美国电影《星球大战》呢？这么重要的题材不介绍，而像异形只是一笔带过，铁血战士说都没说，还有黑衣人系列这都是科幻电影为毛不介绍，不能长篇介绍起码短篇幅介绍也行啊，把篇幅都用来介绍冷门的苏联科幻小说（还都是一些不太知名的）。而介绍日本的科幻动漫，竟然不介绍高达系列。难道说宫崎骏的《哈尔的移动城堡》算科幻高达就不算，那么说变形金刚就更不算了？EVA就更不能算了。介绍苏联的科幻小说就有些浪费子张了，介绍中的小说很多都是不太知名的书籍（至少我是这么认为的）。
总的来说这书写的很失败，如果说介绍推理的《谋杀的魅影》在给自己出版社打广告；介绍奇幻的《巨龙的颂歌》浪费篇幅，那么这本《星空的旋律》就是浪费我的钞票。写书的不是聊天，讲到那算那。写书就要把内容考虑清楚，别拿着简史的幌子来坑我的钱。
本书对于科幻小说的起源和发展花了蛮多的篇幅讲述。而后面则是分区域对世界各国科幻小说作家及作品展开比较深入的介绍。当然，因为侧重整体发展的关系，多数作家作品也就是点到为止。这样的综述对于科幻小说的阅读还是很有助益的。多少给阅读者一个宏观上的对科幻文学发展状况的知悉。
作为简史，因为涉及的数据过多，在关乎现当代科幻作品的介绍中有些失衡。美国作为主阵地自然是占了相当篇幅，而中国部分资料也很丰富。站在中国科幻的立场上来说，也算让人开眼了——于搜读有益。但是其他区域显然照顾不周——虽然并非很有一读的兴致。但那多少使作品对整个科幻小说史的把握有些欠妥。
当然，倘若要我来说一下对整段科幻历史的概念，脑子里真的完全没概念，而这样系统性的书籍也是第一次接触。把科幻小说的源头追溯到幻想作品是不是正确？存疑。
另外，虽然是资料汇编性质的作品，一路读下来的感觉还是蛮顺畅。科幻迷写书也真的是蛮照顾科幻迷来着，尤其是对于我等渴望补充科幻知识的小白。
阅毕 索性先把本书中关于科幻小说源起及主脉美国的小说发展的状况相关内容整理一下。知识以本书为准。
对于科幻小说发展的重要因素 小小总结：作家个人的天赋与创造大环境下的科技发展水平 科普发展现状以及文化传统影响；时代文学特色 文学作品，尤其是科幻杂志普及程度；科幻文学与影视互相影响 相辅相成；一个国家或者区域内科幻小说读者群 粉丝群的形成；成熟的科幻小说类别的界定和突破；科幻文学理论总结和引导。
萌芽期：
苏美尔人史诗《吉尔伽美什》
卢奇安《真实的故事》具科幻色彩的讽刺性作品。奇异漫游的见闻构成的故事。
托马斯·莫尔《乌托邦》完整地虚构出一个世界；一个与现实迥异的新世界。
斯威夫特《格列佛游记》——飞岛。讽喻现实世界
发展期
玛丽·雪莱《弗兰肯斯坦》1818年出版。“科幻小说之母”代表作。一部哥特式科幻作品。悬念 以毁灭为结局；工业文明影响 电力。探讨科技的伦理性。
特色：反思科技；宗教、哲学思考；恐怖惊悚意味。
爱伦·坡《惊异故事》科幻因素：对超乎寻常的内容给以科学的解释。侦探框架 心理描写
儒勒·凡尔纳：大仲马小说、戏剧剧本写作因素影响。
特征：道德观传统 故事矛盾冲突剧烈；单一注重以科技为基础结合丰富想象的创作；冒险小说；儿童文学。
H·G·威尔斯 师从赫胥黎 学习进化论思想。《时间机器》1895年出版。有人称该年为科幻诞生日
特征：描绘现实 城市色彩；批判色彩鲜明；幻想离奇。
贡献：SF独立时代到来，他的作品是最早的纯粹科幻作品。
诸多新题材 开拓SF写作思路
对现实的思索 对未来的忧虑 思想深刻。
凡尔纳与威尔斯并称科幻小说之父
总结：主观上没有明确界定类型的创作
没有固定形式
科技在最初就不是最重要的，对人类 社会未来的关注才是。
发展期II主编们
雨果·根斯巴克（Hugo Gemsback）<Amazing Stories>
Scienti Fiction→SF 科幻小说开宗立派。
编辑、杂志的作用：推广普及；举旗聚众；创作引导；培育SFfans
坎贝尔（John Wood Campbell Jr）<Astounding Science Fiction>
参与讨论“机器人三大原则” 造就优秀科幻作家 开创美国SF黄金时代
“美国科幻教父”
安东尼·鲍彻《幻想与科幻杂志》
H·L·戈尔德 《银河科幻小说》消遣 但不流俗
黄金时代 30年代一直到1957年
总结：美国科幻杂志确立了科幻小说标准。相关概念通过杂志得以深入探讨 并取得较为一致见解。该标准为世人认可。
鼎盛期-黄金时代
Robert Anson Heinlein “美国现代科幻小说之父” <Life-Line>
《星际伞兵》第一部描写人族与虫族大战的作品
《异乡异客》（1961）《严厉的月亮》(1966)
Isaac Asimov
《日暮》（1941）基地系列 机器人系列 “机器人三大原则”
Ray Bradbury <Dark Carnival>(1947) <Fahrenheit 451> (1953)《 霜与火》 短篇为主
诗意。
Alfred Elton van Vogt《黑色毁灭者》(1939) "《异形》抄袭案"
<Slan>(1946) “人类如果像每篇神话里的主人公一样 只要知道人是什么 人有什么能力 以及如何去运用它们 那么面对可怕的莫名的危险 人总是拥有一种不可动摇的 不容置疑的力量” 超级英雄题材发端
梦幻感。
鼎盛期II-黄金时代的其他身影
John Holbrook Vance <Tales Of Dying Earth>“仿佛旧日重现的遥远未来世界” “科学（未来）奇幻”新流派
一个特定区域里的理想国 Gaean Reach（吉安河区）
George Raymond Richard Martin 《超标准人》《大门口》《吉姆星》
Hal Clement <Mission Of Gravity>(1954) <Star Light>(1971)
James Blish <A case Of Conscience>(1958)“飞城”系列
Robert Sheckley 高度讽刺性和包容在幻想中的对文明的批判 “异形”“星际旅行”系列作品
Alfred Bester <The Demolished Man>(1952) <Tiger,Tiger>(1956)《群星，我的归宿》的原名
Other：
Jack Williamson 《月亮孩子》
Stanley G.Weinbaum 《火星奥德赛》
C·D·Simk 《星际驿站》
L.Ron Hubbard 《地球杀场》
Kurt Vonnegur 《五号屠场》
Richard Matheson 《我是传奇》
新浪潮期
质疑科技乐观精神 寻求救赎的力量
内容：特征淡化乃至回避自然科学 引入社会科学 着力从神话传说中汲取养分
主题：对技术乐观主义吃否定态度
技法：引入主流文学模式
Rogar Zelazny
Frank Herbert <Dune>(1959) 沙丘系列的创作
Ursula K. LeGuin <Awizard Earthsea>(1968)-地海巫师
<The Left Hand Of Darkness>(1969) 《一无所有》(1974)
《变化的位面》(2003)
Philip K. Dick 《记忆公司》（改编成电影《全面记忆》）机器人梦见电子羊了吗？》（改编为电影《银翼杀手》）《少数派报告》《记忆裂痕》<The Man In The High Castle>《高城中的人》
赛博朋克时代
Cyberpunk 社会边缘人如何把系统的统治工具变成他们自己的工具。
特点：处于城市 与高新技术（网络）或生物工程相关
世界图景破碎 通常存在庞大而模糊的组织
主角通常生活于社会底层 为道德界限模糊边缘人
故事富于动作性和跳跃性 刺激感强烈
William Ford Gibson <Neuromancer> (1984)-《神经漫游者》"黑客帝国"灵感来源 <The Difference Engine>(1991)-《差分机》与布鲁斯·斯特林合作 引领蒸汽朋克时代潮流
Bruce Sterling
Neal Stephenson <Zoidac>(1988) <Snow Crash>(1992) 创造“超元域”概念
Vernor Vinge <TureNames><A Fire Upon The Deep>(1993)-《深渊上的火》 前传<A Deeoness In The Sky>(2000)-《天渊》
<Rainbows End>(2006)
70年代至今 40余年发展变化
科幻杂志式微；奇幻。恐怖小说等兴盛 分流相当数量读者 很多作者也炼成了多面手；女性主义科幻兴起；科幻影视发达；网络技术带来新的影响。
Orson Scott Card <Ender's Game>(1985)-《安德的游戏》续作为： <Speaker For The Dead>(1986)-《死者代言人》《安德的影子》（1999）等
Geoger R. R. Martin <A Song For Lya>(1974)-《莱昂娜之歌》
<Sandkings>(1980) <Dying Of The Light>-《光逝》一部浪漫太空歌剧
《冰与火之歌》
Larry Niven <Ringworld>(1970)-《环形世界》系列计四部
Michael Crichton <A Case Of Need> <The Andromeda Strain> <Gongo>-《刚果惊魂》 <Sphere>-《神秘之球》 <Jurassic Park>-《侏罗纪公园》 及续集<The Lost World>-《失落的世界》<Next>-《喀迈拉世界》 擅长以理论及技术构思惊心动魄的故事 “高科技惊险小说”
And so on
粉丝写的历史
——评鼎足文库三本类型小说史
类型文学、通俗文学向来是被排斥在庙堂之外，很多理论性的工作在早期都只能由粉丝来推动。萧星寒，一个科幻迷；褚盟，一个推理迷；屈畅，一个奇幻迷（褚盟和屈畅是从粉丝转为职业者的好例子）。三个人，三本书，《星空的旋律》，《谋杀的魅影》，《巨龙的颂歌》，分别为科幻小说、推理小说、奇幻小说三种类型文学写下简史。新京报评论认为：“这三本书可以理解为当下类型小说潮流之下的一次理论努力，对类型小说热潮想来也能起到推波助澜的作用。”我基本表示赞同，并且我要说，这种粉丝的理论努力是类型小说在大众中流行并培养了粉丝之后的水到渠成，尽管可能初期的功力还有待提高。
首先，我想先综合评价一下三本简史。当然，我对三种类型的熟悉程度是科幻>奇幻>推理，这可能会影响我对三本书的客观评价，大家姑妄听之。个人认为，三本书的可读性，谋杀>星空>巨龙；三本书的理论价值，谋杀>巨龙>星空；三本书对入门者的指导性，谋杀>巨龙>星空。从各个角度看，《谋杀的魅影》都是粉丝写史的优秀范本之一。
文学史的书写有几个成分需要调配好：作者生平和掌故，作品介绍和评价，以及史学观点。两种做法：一是基本上按时间线罗列重要作者和作品的介绍，穿插一些史学观点，可称编年派；另一种是完全以一个统一的史学观点为需要剪裁作品和作者等材料，可称史观派。前者的例子比如《科幻之路》，后者的例子有Roberts的《科幻小说史》，当然两种派别的区分有的时候并不那样明显。考察三本书，基本上，《星空》是编年派，《谋杀》是史观派，而《巨龙》则有些乱，前半段（到新史诗奇幻）接近史观派，后半段又成了罗列式的编年派。
并不是说哪一派就更高级点，但应该各有各的写法。屈畅肚子里的货非常之多，也有一个比较统一的史观：前史诗奇幻——旧史诗奇幻——新史诗奇幻，但《巨龙》读得非常之不顺畅，就是因为他不时用大量的作品介绍和评论打断了他对于史观的阐述。读者经常会突然陷入他的作品介绍当中，结果是作品只能了解个囫囵，前面想说的观点又忘了。而且屈畅可能是有太多好东西想介绍了，不舍得剪裁一些，于是很多篇幅都放在了二三线作者的作品罗列上。这种罗列有一定的作品指南作用，但的确还是造成了阅读的断层。一般到这些个地方我就跳过去了。
《星空》和《谋杀》两书的阅读经历就顺畅不少。尤其是《谋杀》，褚盟对欧美侦探和日系推理的发展起伏了然于胸，并用讲故事的方式呈现给读者。读《谋杀》，我就像读到一本情节跌宕的小说一般手不释卷。作者、作品、掌故、八卦的剪裁都是围绕着“情节主线”，所以读起来浑然天成，毫无阻滞之感。《谋杀》对作品内容介绍很少，一方面是这种介绍确实打断阐述，实为败兴，另一方面推理小说介绍多了就剧透了。所以史观派的写法倒很符合推理小说的特征。而《星空》一书以作者生平掌故的介绍为主，作品的介绍反而也不多，人物掌故秘辛读起来当然颇有趣味。
一部世界性质的简史，那语言体系又是一个不得不面对的问题：到底是只关注强势语言，还是多种语言都兼顾。《巨龙》的做法是只管英文，其他语言下的奇幻文学（特别是我们感兴趣的华语奇幻）在书中不见踪影。当然，这大概是因为屈畅对英语奇幻文学的了解在国内无出其右者，然而，一部世界奇幻小说史也就名不副实了。在书的后半部分，作者用相当大的篇幅介绍其他载体下的奇幻文化（主要是游戏）。我对此无法认同啊，尽管奇幻游戏与文学紧密关联，但何至于用整整一章来详细介绍《龙与地下城》呢？有多的篇幅，完全可以多讲讲都市奇幻，或者简介日系奇幻也可以啊。
《星空》的做法则是全面兼顾多种语言。英语体系下的科幻只压缩在90页左右，后面有160多页放在了中国、苏联、日本和其他国家的科幻史上。这点是《星空》这本书不同于以往科幻史的地方，算是一大特色吧。不过看上去篇幅不少，但分到每个国家也就不多了，因此起到的是一个浮光掠影式的简介功能，对入门者倒是差不多够了。
《谋杀》则盯住欧美侦探和日本推理两大块。整部书可以看出，褚盟对日本推理感情最深，欧美侦探其次。最后一章的最后一节体现了作者对中国原创推理的恨铁不成钢——标题吐槽（“我不想和这个世界谈谈”？？），篇幅短，新世纪的推理作家和活动家一个名字都没提。我听心弈说，褚盟看完《三体III》叹道中国推理要有十个刘慈欣就能振兴了。come on，科幻界还在找第二个大刘呢，这完全是小概率事件啊。
最后，我来简评一下这三本小说简史在业界地位。《巨龙》一书完全是开创性的，因为国内还从来没有奇幻文学的整体性历史论述（除了屈畅自己的《范特西》连载），此书之后屈畅将成为奇幻迷第一人。《谋杀》也颇具开创性，98年曹正文《世界侦探小说史略》颇受诟病，这次《谋杀》可以取代之成为侦探推理小说入门必读了。《星空》一书的地位则没那么高了，因为科幻史的论述一直不断，有学院派的《科幻小说史》（亚当·罗伯茨），有六卷本《科幻之路》（岗恩），有同为科幻迷论述的《第五类接触》（郑军），有《科幻爱好者手册》、《彩图科幻百科》，马上还有经典大部头《亿万年大狂欢》（奥尔迪思）。珠玉在前，很难突破。可以看出，萧星寒借鉴了相当多前作的东西。在我看来，《星空》一书的价值在于入门者的友好性上。老萧在一本书里把全世界的科幻历史作了简单全面的介绍，接下来，入门者可以按图索骥去遨游广阔的科幻天地了。
先谈谈自己对整本书的评价，对这家古吴轩出版社我很陌生，但对这次该社一起推出的“鼎足文库·私塾小课”三本，分别介绍奇幻、科幻、推理小说，我是抱着十二万分的敬佩全部收入囊中。特别是三本的质量都在平均水准以上，还是值得欣喜的。
本书的篇幅不长，花了一个晚上读完，作者游猎甚广，从时间和空间两个维度上对世界科幻小说的发展做了一个简明的介绍，最小说史上有名的作品都做了一一介绍。在时间维度上，从17世纪乌托邦作品为始，延续到19世纪的凡尔纳再到20世纪美国的黄金时代以致现代。
在空间上，分别介绍了科幻小说在美国、中国、日本、前苏联和欧洲的发展。在我看来科幻小说的发展仍旧集中在世界几个大国之中，而没有出现在某个拉美或欧洲小国，这与SceinceFiction的特殊性是有关系的。科幻往往离不开科普，科普往往只有列强才有兴趣搞。这也是为什么科幻在美国、中国、日本这样的国家有一直以来的传统。
作者在本书表达的另一个重要观点是，科幻小说发展的另一重头戏是科幻杂志，这在美国或是中国都表现的很明显，从美国黄金时代的幻想与科幻杂志，到中国几乎以一己之力挑起了科幻发展的“科幻世界”。包括我在内，几乎所有的科幻小说迷都是从杂志开始，再喜欢上短篇、中篇最后走向长篇科幻小说的。虽然在网络时代这种发展趋势被改变了，但在短期内，依靠杂志发展依然是国内市场的最主要手段。
谈几点建议，只是一家之言。
1.与本套丛书的另一本《巨龙的颂歌：世界奇幻小说史》做比较，在《巨》一书中列举出的小说，如大陆或台湾已翻译出版会特别标注，这样方便了读者按图索骥，选择自己喜欢的小说购买阅读。这也是小说史的一大作用。在这方面本书做的不足。
2.日本科幻是世界科幻各大系列中很重要也非常有特色的一个流派，特别是由发达的动漫产业所带来的科幻小说动漫化，特别是高达、EVA、五星、macross等对全球动漫文化产生过重大影响的机器人系作品，别有日本特色的恐怖惊悚类的科幻小说，甚至漫画等。当然，这部分内容几乎可以写一本专著了。本书弥补了《科幻小说史》完全没有日本科幻的遗憾，限于篇幅没有深入探讨，希望作者再接再厉写一本日本科幻小说史的专著。
3.本书对美国科幻作家采取的是按时代，而非按风格流派区分的方法。这种写法可以看到时代的变迁，但对每个流派的发展介绍深度不足。比如我比较喜欢的太空歌剧、时间旅行题材、末日题材、赛伯朋克、Alternative History，更希望看到这样专题的横向和纵向介绍。
4.当代美国科幻作品的介绍仅止于90年代，对最近十年的新发展趋势，特别是网络时代星期后科幻小说的发展几乎一片空白。颇有点失望。这方面的内容推荐大家读《科幻小说史》的十三、十四章。
其他前苏联或欧洲科幻小说作家的情况不了解，不敢妄加评论。
总体评价，读起来没有《科幻小说史》那么枯燥，但取名是史，主要还是作为读者寻找小说的导读，文学评论和批判的内容少了。还是值得一读的一本小说史。
帮大忙了。我也本想找个时间做的，一直没空。
同意，顶！
最后一个《谋杀》应该是《星空》。
改掉了，谢小纪
呵呵，不用谢。要谢谢你花时间写书啊。
LZ评的很客观~~~
学习了。多谢！
三三丰老是这么勤奋，这么认真！学习！
本书第一节几乎就是《钻石透镜》的缩写版。这样算合理引用吗？
楼主的评价及建议收下了，谢谢。
汗，作者本尊来了～～惭愧惭愧～
汗，本文的篇幅还不长啊，我看了好几个晚上了。。
关于日本科幻，私认为丁丁虫大叔可担此任
我有不同意见，拉美有很好的SF传统，只是没被我们译介罢了，没看到的不代表没有，欧洲小国的SF则与其所处语言圈相关，德语、法语、意大利语都是众多SF作品的写作语言，当然拉美的西班牙语也是
嗯，有多的钱就买一本看看