月の光 1
2006/11/20
东立
竹谷州史
无
无
以大姐的死遗留的亚伯.艾勒CD为切入点，通过灵魂出窍探索了很多东西，生与死，意识共同体，界限，阴谋，物质与非物质等，无论是从911后实施计划的机构走世界阴谋论还是从天顶的几层灵体意识走幻想论，都会是宏大的发展方向。
不过作者在把要表达的东西表达完了后就直接把多重领域的线索归结到玄学了，从第四本的后1/4开始戛然而止，很是突兀，滑溜溜和培根男人毅然消失，连一直在鼓捣受体的研究所都默默消失了。----不过看主角幸福读者也没什么意见了吧...
有许多概念和观点都颇为有趣；诸如关于Otaku的陈述，由于“身为美国的准殖民地，因为实行软性政策而缺乏成人仪式的这国家的年轻人，电视、漫画、动画，加上沉迷游戏当中而长大，连情报都无法分析，只会一味追求刺激，人生会被‘假消息’所限制也是理所当然”，而这与后面看到闹市里两男人互相殴打、鲜血迸飞而围观众人模糊的共同体意识联系起来，以及因为压抑了自我意识、幻想而能够灵体出窍（诸如巫术、通灵）的本能丧失，还有因性冲动、焦虑等本能带出的灵体不全。由于灵体之一、形似怪兽的滑溜溜就是Otaku造出来的，带有自我意识的手办，它和后来征彦“乖离”出来的、弗兰西斯.培根的画中男人就人类历史上思想、行动和意识的变迁做了追根溯源的探讨---尽管仍然局限在“日本就是世界中心”这样的梗上，但还是有许多可读之处。可惜这些可以发展出几十卷的内容，就在提出了许多观点，读者正等着宏大论据的时候，刷的一声就没了，未免令人遗憾。
温馨的感情线也有渗入幻想题材当中，比如麻美和征彦的姐弟情，最后在大草原上头也不回的告别，滑溜溜和人们的友情，在危急关头出来拯救现实中的朋友，黑社会虽作恶却粗糙平和的相处模式，尚帕诺对于妻子的歉疚；就算是受体的女人，对自己的孩子也是无微不至。虽然都市中的孤独感，无法理解的悲伤感不可避免，但基本上没有出现太绝望、沉重和负面的描写（因为负面的东西都归入话题探讨了），会让读者时常为长篇累牍的探讨头晕时，感受到更直观的情感冲击。竹谷州史的画风很稳定，色彩明暗和构图很棒，营造出富于美感和诗意的场景。老人的脸有时会让人想到浦泽直树，但总体而言很适合演绎这样平凡与幻想交织的题材。
最喜欢的还是夜空中灵体出窍的描写。由于无拘无束，因而征彦可以张开双手遨游在天空里，和尚帕诺飞到宇宙里，俯视蔚蓝色地球；而滑溜溜更是和培根男人在时间和空间中穿梭，到平安时代、纳粹时期，甚至史前许多光年前，窥探在宇宙中可能撞到地球的小行星，在宁静海上欣赏蓝色星球的转动（同时说大段大段命题）。连已经死去的麻美，其实也只是处于物质和非物质的界限，随时可以藉由活人的躯体附身回来。这些设定很讨好，对于拘束于日常生活的普通人来说，能够抛开沉重的皮囊，抟扶摇直上九万里是近乎于奢望的梦境，通过灵体来讲故事，谈理念，也通过灵体来唤起读者心中对于飞翔和探秘发现的深处冲动，因而很能够为人喜爱和羡慕。当然，随着剧情发展，尚帕诺老人希望过普通人生活、照顾女儿而不再出窍，美佐虽然失去了妈妈但收获了爱情和父爱停止飞行，而征彦与大姐告别后也和他们共同过上了普通人的生活，似乎也在传达把握脚踏实地的平凡日子才是可贵的这一理念。征彦手上的合照，本为四人，剧终时滑溜溜消失，也昭示着现实的回归。