アフターダーク
2006/9/16
講談社
村上 春樹
无
時計の針が深夜零時を指すほんの少し前、都会にあるファミレスで熱心に本を読んでいる女性がいた。フード付きパーカにブルージーンズという姿の彼女のもとに、ひとりの男性が近づいて声をかける。そして、同じ時刻、ある視線が、もう一人の若い女性をとらえる―。新しい小説世界に向かう、村上春樹の長編。
間違いなく村上春樹の作品。
その空気感は変わらない。
でも…
普通の小説ではない。
普通の小説に期待することを期待すると肩すかしに遭う。
そう思って読めば、多くのことは受け入れられる。
その有り様は革新的であり実験的で、
挑発的であるとも言える。
无
起初看完这本书简直无感，正逢我心情差之极。好似看了一集劣质的香港电视剧一般，在剧情上也没什么新奇之处，有的只是人与人在黑夜下散发罪恶气息的常态的冲击。但转念一想是村上春树写的，实在是不想黑他，毕竟人家每次诺贝尔文学奖提名，还去过以色列作过什么高墙下的鸡蛋之类的演讲。我等草芥，面对他这种小说，是该拍自己一巴掌，作恍然大悟状，无奈地摇摇头：村上春树的小说好似一栋镂空的大楼，没有厚实的砖头堆砌，外行人看个实在，觉得没法住人，算得上是不能住人的破楼。而大楼里陈列了各式各样的艺术品，終有另类艺术家挖掘其价值，是我们的品格水平所不能企及。
自然，从我等清高的读书人眼里，很难把他的作品和马尔克斯，博尔赫斯等伟大作家作比较。况且村上春树确实用了新颖的叙事结构来弥补了文笔没有沉淀的事实。在我眼里，他是在小资生活中抽丝，一点一点，构筑自己的世界。碰巧幸运地，当他描述自我中那个顽劣不恭的世界，被我们撞见了自己所憧憬的幻想。虽然春上村树的作品更具有现实意义，但在本质上，和郭敬明没有太大的区别。他们共同营造了一个让我们陷入其中，可假想并释放人性的新世界。蓝调还是浮华，青春还是顽劣不羁，在从我的偏见里没有界限。
那么我就说说这本小说吧。
首先我认为林少华翻译时过度解读了。所谓的过度，是指他自己臆想太多。如果说村上春树如此有责任，塑造像白川这样的城市白领内心的恶来喻指日本社会中普遍存在的恶，未免大题小做了，我觉得这是文学中的一大不成文的禁忌。譬如那些世界经典名著，在叙事上不仅文字功底深厚，叙事也十分坦然，解读也十分踏实，很少会有自己臆想的成分。而他凭借知名度，想偷工减料，文字明明很贫瘠，却一定要说，其中有很多隐喻和象征，只是我们需要自己去挖掘。那么这样的作品是不需要拿出来分享的。因为我们根本不能得到什么也无法欣赏。这部作品，在叙事结构上略创新，文风略晦涩，但无惊人之处。文中反复强调的全知视角，仿佛是一种卖弄。好了，批评到此为止，毕竟读过了，不能浪费。那么我也就顺从春上村树的邪念好好臆想一番吧。
书中的主人公玛丽，是一个即将去中国留学，并为自己有一个漂亮的姐姐又无法与之亲密，矛盾又嫉妒的女生，她挽救了一个沦为妓女的中国少女，引出了一系列黑夜下各种人物的内心晦涩的一面。白川是一个优秀白领，却在黑夜嫖妓，还出手打了中国少女。那种备受压抑的恶，就像我们现在对日本青年的印象。把战时的敌意放在他们严谨，勤奋的外表之下，保不准就撕下面具，那种模糊的恶就释放出来，对我们造成冲击。村上春树并不是唯一一次在作品中涉及中国人，他反复想以中国作为一种救赎的方向。来揭发日本社会里还潜在遗留的恶，使之承认那段不堪的侵略历史。
玛丽的姐姐，一个漂亮的女人，在黑夜中沉睡，还有一个无面人在镜子的另一边注视她。无面人和黑夜或许就是潜在的恶，而沉睡的爱丽，是一种美好事物的象征，她的处境，那种黑夜的压迫感，就是一种对现实的逃避，。当清晨来临，阳光流泻在她和玛丽相互拥抱的身体上时，那种姐妹间隔阂的破除以及他们对幸福生活的向往。这种意指在不同人物身上都得到了体现。学法律玩摇滚的高桥，最后放弃音乐，在迷惘中徘徊。隐姓埋名的蟋蟀，在黑夜的阿尔法城及类似的场所打临工，试图抹杀过去。拳击手啊熏，中国妓女，及白川。他们都同样面临困境，压力，理想，现有的不满的生活… 下一次黑暗，还没那么快到来。村上春树没有提供一种完整的结尾，而是让我们这些读者和书中人物一起迷惘踱步。
在小说中还体现了另一面，就是他们发生联系，在一起相互帮助，倾诉，有一种感恩的情怀。预示着相对的恶，永远也无法掩盖作为人善的一面。我们生而为人，半生活的像狗一样。那样的理想，正如这一夜的黑暗，在黎明到来之前，显得如此漫长。黑夜之后，还有黑夜，无穷无尽，唯有永恒且巧妙的，或许就是在黑夜中沉睡。
也是在这本书之后，我开始相信每本类似的小说是值得琢磨的，但思考的结果并不与小说本身有关，而是在验证，自己是否拥有通情达理和感受自我以外客观现实的能力。
刚开始看完，其实不大懂村上要表达的意思。只是很喜欢他的文风。波澜不惊的画面，细腻的场景，却总是紧扣人心，让人欲罢不能。我是下完自习，然后花了三个小时就看完了。
作为情节君总是会一口气读完了解大致情节才注意细节。也是再读时才发现连时间的设定都如此巧妙，原来整本书都只是说了一个晚上的事，我却觉得如此漫长。从23:56到6:52，每一个小章节都是以一个时间作为标题。
整体还是一如村上的作风，两个事件，交替章节的缓缓道来。一条以妹妹玛丽的故事为主线，一条在描写姐姐爱丽的沉睡。玛丽的淡漠，高桥的阳光。他们关系的微妙变化，让我觉得如书上一句话：新的时间与旧的时间你挣我夺，纠缠在一起。
中间的小插曲，却也是让玛丽内心发生悄然变化的原因。中国女孩的不幸遭遇，还有小薰背后曾经的故事。还有高桥的真诚与陪伴，玛丽也渐渐，打开她的城。她跟高桥说了她姐姐沉睡的事情，她与高桥回忆了她和她姐姐，唯一一次那么的贴近的经历。
最后，玛丽在高桥的帮助下，理解了那个从小就优秀闪亮到自己被低到尘埃的姐姐内心的无措与疲惫，她羡慕姐姐的鲜艳，姐姐却在艳羡妹妹的自由，不用为了别人给的光环别人期待的样子活着。
然后她拥着姐姐。入眠。此时。黎明到来。
之前不明白那个暴力实施者白川的设定。光鲜亮丽的白领，一丝不苟的工作态度。像普通的工作白领一样。却如此的残忍。
还有姐姐浅井爱丽的被囚禁。看完后觉得应该是说爱丽内心的挣扎吧。她想逃，逃出她现实的生活吧。
不管天黑以后有多黑暗，黎明总会到来。太阳依旧会升起，崭新的光芒，重新照耀这个都市。
好多人说这本书是在写一种恶，还写一种日本和中国的关系。
我不认同大多人的这种想法，我越想，越觉得这本书，纯粹就是在讲人人之间的一种陌生感和亲密感。
针对恶的说法，与其说是一种恶势力，还不如说是一种因，人们在逃避这种恶的时候，相继在途中遇到一种温暖，就像中国妓女在被虐打之后，遇到熏和玛丽，他们相互的理解。
但这只是一方面，还在尝试叙说一种陌生感，这种陌生感，来源于人与人之间的某种特质。玛丽和爱丽在小的时候总该是很亲密的吧，后来因为长大，不同的特质使她们渐渐陌生起来，我，我们总会忽略现实的姐妹关系，而仅仅意识到自己和姐姐其实只是名为姐妹，生活在同一间屋子而已。
小说里把爱丽陌生感的来源描述为被电视机世界夺走自由，困在里面不得自由。但这谈何容易，作者只是 把原因归结为一种第三方因素，而真正的现实，任何人之间的陌生感都是存在的吧，这可能是我们作为人这一类生物的必然。
所以作为玛丽这样一名忧郁质细心的女生，自然很早的发现自己和姐姐的关系不像想象的那么亲密。
想想自己，也一样，很多时候会对身边的人有一种陌生感。我们一面想着和某人亲密，一面想着自己独立出来 与众不同一次。
或许只有青春期的人才会一遍一遍的思考自己的这种陌生感，所以我对玛丽和高桥深感同情，我和你们是一样的。
书里没有在结局为我总结一种经验，但那样细腻的描写，本身就对我有某种启发。正视自己的这种陌生感，谁都会有的，所以要认为陌生和孤独时正常的，即使是和最亲近的人
看这本书是在一次大考后，上午大考完，下午在班上自习，一个下午就静静的把这本书看完了，从一点到六点，观看了玛丽的23点到次日6点生活，短短6个小时的时间，在村上笔下，紧凑而不乏思考，深夜的东京街头，刚下班的白领们，玩音乐的少年，情爱旅馆老板，黑社会，寂寞的中年人，一类类的人被描绘出来，大和民族的人格分裂，黑白相弛，难道在我们的社会里就没有出现吗？