马连良艺事年谱 1901-1951
2012-1
中国戏剧出版社
李世强 编著
760
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马连良的戏目，多数都带了这种力量，原因就在于他不是一位文人喜欢的雅化演员，他把戏当戏来演，而不仅仅是雕琢唱腔和精研戏词。 马连良的魅力，仅仅在塑造人物上吗？这又贬低了他。看了李世强收集的这些当时报纸的材料，我逐渐明白：一个演员之所以“大”，是因为他站在历史的缝隙里，能发现现代性的脉落，并且在自己的表演中展现之，他的人物都有现代感，这与他自己的性格也有关系。 马连良（1901~1966），字温如，回族，北京人。幼年入喜连成科班，先习武生，后改学老生。从上世纪20年代至60年代，一直活跃在舞台上，是一位博采众长而具有独特风格的表演艺术家，世称“马派”。他的嗓音柔润甜净，唱腔清新俏丽、韵味醇厚，念白声情并茂、动人心弦，身段潇洒飘逸、神形兼备，刻画人物细腻入微。他腹笥渊博，戏路宽广，无论传统剧目还是新编剧目，都能在坚守本体、继承传统的基础上，另辟蹊径、一戏一格创作了一批具有鲜明“马派”特色的代表剧目，至今依然保持着旺盛的舞台生命力。
凡例
外行看马连良及其它（代序》
1901年光绪二十七年辛丑 一岁
1902年光绪二十九年癸卯三岁
1904年光绪三十年甲辰四岁：
1901年光绪三十一年乙巳五岁
1906年光绪三十二年丙午六岁
1907年光绪三十三年丁未七岁
1908年光绪三十四年戊中八岁
1909午宣统元年己酉九岁
1910年宣统二年庚戊十岁
1912年民国元年王子十二岁
1913年民国二年癸丑十三岁
1914年民国三年甲寅十四岁
1914年民国四年乙卯十五岁
1916年民国五年丙辰十六岁
1917年民国六年丫巳十七岁
1918年民国七年戊午十八岁
1919年民国八年已未十九岁
1920年民国九年庚巾二十岁
1921年民因十年辛西二十一岁
1922年民国十一年壬戍二十二岁
1923年民国十二午癸亥二十三岁
1924年民国十三年甲子二十四岁
1925年民国十四年乙丑二十五岁
1926年民国十五年丙寅二十六岁
1927年民国十六午了卯二十七岁
5日 广和楼白天，演出《清官册》，饰寇准。 6日 广和楼白天，与何连涛等合演《宦海潮》，饰王福海。 8日 广和楼白天，演出《宝莲灯》，饰刘彦昌，李连贞饰王桂英。 9日 广和楼白天，演出《骂王朗》，饰诸葛亮，小金钟饰王朗。 11日 广和楼白天，演出《闹府》，饰范仲禹。 报评： 评剧家每耻后起伶入学谭不过叫天第二，其实拾人余唾，第二尚不能及，遑论超越耶。其病在幼时无坚实武工，半途责其出奇制胜，岂非南辕北辙，持此论者，真不知剧业之艰难，有负伶人之苦心多矣。如此剧，做重于唱，谭起范仲禹失妻儿疯狂，行走滑跌，将鞋飞掷于顶，犹如邱富棠饰《铁笼山》之羌女，舞双刀时，忽背左手刀，将右手刀飞高，置于背后，又成十字架等等花样是也。谭原武生，邱本武旦，故想露脸，即能异样出色，令人叫绝。至学谭之王又宸、余叔岩等，似是而非，用手保险，弄巧成拙，实难免效颦之讥，故愿连良慎勿蹈王余覆辙，减去为妙。至急走时之吊毛，与入府后身段做工之佳，平视王余，不愧为童伶第一。原板之唱，以“结发糟糠”与“两离分”之腔为佳，余均平平。戏报只书“闹府”，不能责其斩头去尾，然以做工擅长而论，此节又不可忽，将来改搭大班，此剧与《激权瑜》、《八大锤》等为连良之打炮戏也。况同社佳丑甚多，尤宜联络演习，若云研究未精，可请教曾与谭伶配戏之萧长华，岂非事半而功倍乎。或云连良别号贾狗，非属谭系，殊不知洪林为学谭之发起人而连良正为谭派之正宗也。小金钟起葛登云，冯连恩起煞神，配搭整齐，增色非浅，但两伶莫谓充里子抱屈，此剧虽为谭之名剧，而与谭配此剧之李连仲、麻穆子等之功，亦不能湮没，说句不客气话，两伶所开脸谱，实在不佳，较之李连仲等，相差不可以道里计。又此剧检场的火彩，辅助正场，甚有关系，作一圆形，难能可贵，而掷远露泄未免美中不足。传闻该社场面皆系科徒，故并论之，非求全责备，实寓忠告之意，尚冀诸子努力用功，守业勤慎为要。 （燕民：《马连良之》《日知小报）1920.10.17） ……
马连良（1901～1966），字温如，回族，北京人，幼年入喜连成科班，先习武生，后改学老生。从上世纪20年代至60年代，一直活跃在舞台上，是一位博采众长而具有独特风格的表演艺术家，世称“马派”。他的噪音柔润甜净，唱腔清新俏丽、韵昧醇厚，念白声情并茂、动人心弦，身段潇洒飘逸、神形兼备，刻画人物细腻入微。他腹笥渊博，戏路宽广，无论传统剧目还是新编剧目，都能在坚守本体、继承传统的基础上，另辟蹊径、一戏一格，创作了一批具有鲜明“马派”特色的代表剧目，至今依然保持着旺盛的舞台生命力。 李世强编著的《马连良艺事年谱（1901-1951）》是“中国戏曲艺术大系”系列之一，介绍了马连良的生平事迹。
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马老的艺术魅力 那是没得说