在那天来临前
2012-4
华文出版社
(日) 重松清
235
160000
郑涵壬
无
该书是日本直木赏、坪田让治奖、山本周五郎奖获奖作家重松清最催泪的作品。并于2008年，由被誉为“影像魔术师”的日本电影名匠大林宣彦拍摄成电影《その日のまえに》，在日本上映后引起强烈的反响。
该书也被日本读者评价为——这是一本“让人泪流不止、绝对不能在地铁里读”的书。在日本全国曾一度引发了“关于死亡”的热门话题。
本书一共7个故事，围绕着一个主题——“在死亡那天来临之前”。每一个故事都讲述一段死亡，临死者的角色为朋友、亲人、自己，因不同的原因面临了“那一天”。
不经意被中止的生活，爱着的人要辞世，曾有的幸福转眼间逝去……你在做什么？你会怎么做？重松清用细腻的笔触，讲述了当事人与周遭的人迎接“那一天”的心境、行为、互动。包含着作者对生与死的思考，虽然不以悲鸣语气表达离别哀伤，读起来却让人不自觉感动落泪。
7个故事看似分离，却又巧妙地串联在一起，最初出场的人物全部在《在那天来临前》一篇后出现。
也许有一天，我突然告别，再不会回来。
如果是那样，
亲爱的，忘了我也没关系。
重松清
日本当代作家。1963年生于日本冈山。早稻田大学教育学部国文科毕业。曾在出版社工作，后开始写作。1991年初登文坛。1999年凭借作品《小刀》荣获坪田让治奖，以作品《边缘》获得山本周五郎奖。2000年作品《维他命F》被评论为是家庭小说的最高杰作，荣获直木奖的肯定。另有作品《快跑，乌拉拉》、《流星旅行车》、《你的朋友》、《小学五年生》、《在仙后座山丘上》、《季节风》等。
他的作品多以现代家庭为背景。他的专栏、时评、评论还有小说推出时都引发话题，受到大众极高的评价。
飞机云
朝阳之家
潮家
Here Comes the Sun
在那天来临前
那一天
那一天之后
我恍惚地望着桌子上的铅笔．刚才错过一笑的时机，气息还停留在双颊里。这实在不是笑得出来的话题。到了六年级下学期，这种事情已经懂了。其实，我们或许应该表现得更悲伤，甚至泪水盈眶才对。但无论是我，还是其他同学，大家都办不到。正因为无法欢笑也无法悲伤．教室里的沉默显得格外凝重。 笔端还没有削过的全新铅笔，比平时看惯了的铅笔略显桓晔。播像一个光滑的妖怪。 飞机又飞来了。这次是即将降落的飞机。我看到身体纤瘦的水鸟展翅飞翔的标志，是德国汉莎航空公司。我一直觉得这个标志有如长了羽翼的铅笔。 当飞机的声音消失后，我撅起嘴唇，将停留在双颊内的气息吹向铅笔。原以为铅笔只会滚动一下，没想到它轻易地滚落至桌下。 “啊！该不会是剐刚死了吧？”——邻座的阿英小声说道。 无——聊。我只以嘴形回复他。 阿英似乎也发觉自己的笑话很糟，不再多说什么，将老师吩咐的数学作业范围记在联络簿上。 掉落地面的铅笔，滚到宫田的椅子下面。我伸长脚将铅笔勾回来，悄悄捡了起来。收入铅笔盒之后，才想到用脚踩住铅笔将它勾回来此举，似乎不太妥当。 岩本隆子的脸孔浮现在我的眼前。她正在瞪着我，脸上带着发现男生恶作剧后，扬言“我要告诉老师喔”时威胁的表情。也像是毫不留情地指责做错事的乖巧女生，把人家骂哭时的表情。 如果眼前浮现的是她的笑容，我或许会觉得胸口一阵灼热，但是我却只能回想起她横眉竖目的模样。我想大家也都和我一样。 岩本隆子总是在生气。所以她才会讨人厌。不管男生或女生，大家都讨厌她。 大家背地里都以绰号称呼她，也就是取。岩。和“隆”的读音，称她为“岩龙”——这是女生为她取的。假使岩龙知道这个绰号，大概也不会伤心吧！她一定会质问班上每一位同学，找出最先为她取绰号的人，然后怒骂他，直到他哭着道歉为止。 这样的岩龙。现在住进遥远城市里的大学医院，并且转到医院里的学校就读。 听说她好像要长期住院，好像要接受高难度的手术。如果手术失败——老师虽然没有继续说下去，但是那意味着有死亡的可能。 每个人分到的那一支铅笔，就是岩龙的母亲拿来学校“谢谢大家照顾”的礼物。 这支笔不知道会不会变成她的遗物。 我再次从铅笔盒中拿出铅笔，闻闻木材的味道，感到一阵刺鼻。 这是很久以前的往事了。距今将近三十年前——当时我们居住的城市的天空，经常有世界各国的飞机交织飞过。 “怎么会突然想起来呢？” 在转乘车站的月台等候电车时，妻子奈江问我。 “是同一个车站。” “滨风台？” “嗯……以前的站名没有那么时髦，但我想是同一个车站。听说以前那里有一间医院。” “嗯，有可能。那里看起来很适合建盖大医院。空气新鲜，风景又好。” 奈江的父母也是看上那个环境，才会让年过九十的母亲——奈江的奶奶，搬到滨风台的赡养中心居住。那是上个月的事了。患有阿兹海默症的奶奶说，请赡养中心的协助人员推着轮椅。带她到可以眺望大海的草坪庭园散步，是无比愉悦的事。第一次去探访奶奶的我们，也带着奈江亲手做的便当，打算和奶奶一起享受小型野餐的乐趣。 “那附近有没有樱花树？有的话，我今天想带奶奶去赏花。” “我说过我不记得了。” 我苦笑着又补充了一句：“而且我上次去的时候，已经是秋末。” 月台传来电车即将进站的广播。这是一班由地下铁延伸行驶，每站停车的电车。 “爸爸，我们要搭这班车吗？” 独生子晴彦略有不满地指着电子时刻表说：“再等一班，不就是快车了吗？” 滨风台是快车的停车车站。搭乘快车到达滨风台只要三十分钟，若是搭乘每站停车的电车，行车时间会花费一倍以上。 然而我却告诉他： “我们先搭这一班，到半路再下车。” “可是马上就会被快车赶过了啊。” “没关系，再搭下一班快车就好了。” 晴彦看来无法接受这个说法，奈江笑着对他说： “爸爸想沉浸在回忆里。爸爸以前居住的城市就在途中，他想要慢慢地回昧。” 奈江以眼神问我：我说得对吧？“才不是呢。”我嘴上虽然如此回答，心事其实被她猜中了。出门时并没有想这么多，但是刚才想到岩龙，因为实在是已经遗忘许久的事情，所以突然觉得很怀念。 “可是，爸爸的家不就是爷爷奶奶的家吗？” “爸爸念高中的时候搬过家。” “为什么？” “因为要盖一条国道辅助道路，爸爸的家正好在道路的中间，所以才会搬家。” “那么，爸爸的家现在已经变成道路了吗？” “是啊。从电车上可以看到，不过只能看到卡车飞快地行驶。” “既然这样，看到也没用啊。” “……说得也是。” 晴彦毫不掩饰的话语，反而让我的心情舒畅多了。 小学六年级——晴彦和当时的我们同年。平时看到儿子只对电视及漫画有兴趣，不免有些为他的幼稚感到担心，总是习惯性地对他说：“你这样没问题吧？明年就要上国中了。”其实仔细想想，我们在他这个年龄的时候，也经常被班上女生嫌弃，认为。男生都是小毛头”。 电车驶进月台。 “我们还是先搭这班吧？”我轻轻按着晴彦的肩膀，在嘈杂的电车声中说道。 “晴彦的同学里，没有人已经死掉的吧？” 本想如果晴彦没有听见就算了，没想到他爽朗地回答： “怎么会有呢？我们还只是小学生啊。” 说得也是，我笑了笑。 笑过之后，我暗自在心中叹了一口气。 想起岩龙父母的伤心，比想起岩龙本人更让我觉得胸口闷痛。或许是因为我已经比当年成长了三十年了。 ……
活着的人步向死亡并不只是令人难过的事情，这也意味着他带着“努力活过”的骄傲踏出了新的一步，我们应该充满赞赏地为他送行。 ——日本电影名匠大林宣彦倾力推荐
“死亡”是一个比较沉重的话题，一般都不讨人喜欢。 但我们生活中却避免不了遭遇“死亡”，也许是朋友，也许是爱人，也许是同学/同事，也许是亲人。 他们的死亡方式不同——昨天还鲜活存在，今天就突然离开了；经过了漫长的治疗，才无可奈何离世。 他们死亡的情况不同——活得太久的人（80岁的奶奶）所流下的眼泪，和无法活到长大的人（小学同学岩龙）所流下的眼泪，想必是不同的。但他们的泪，都深深触动我们的心。 他们死亡后，对身边人的影响不同——有沉迷悲伤的，有坚强隐忍的，有无动于衷的。 《在那天来临前》作者重松清用淡淡的笔触，讲述日常生活中的死亡和周围的人，优美、催人泪下、让人思考。 生命的开始或结束，都是很神奇的事。我们不会被此打败。只要活着，就会继续下去。 这就是生活。
无
收到确认下，这次发货速度有点慢
在那天来临前
零散的故事,悲伤的汇合
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思来想去，我还是无法对这本书无动于衷，像看其它书那样，看完之后，就随手放在一边，然后拿起另一本。为了我那些因为这本书而盈在眼眶的泪水，我也应该写点什么来记录当时的心情吧。
读这本书的时候我的大脑里好像有两套程序在运转似的，有一套程序被这本书牵引着，让我亦步亦趋的跟着在每个故事间穿行，而另一套程序却停留在那些和“那一天”相关的所有日子里，那些不断的涌现出来的回忆和书里的点滴融合却又彼此分离。
人生就像一场旅程——这句话是我小时候就知道的句子，出现的频率之高不亚于娃哈哈果奶和王老吉。歌词里唱着它，书本里写着它，连偶尔勿勿换过的电视剧或者广告里也会出现它。但一直不断重复的这个句子我却从来没有去真正的体会过它。直到我看到《朝阳之家》里的那段话说：“我们全家三人并肩走着走着，昌史却骤然跌落深洞里。既没听到惨叫声，也没听见跌至洞底的声音，待我回头时，那个深洞已经被填平了。”时，我脑海中的那套停留在与“那一天”相关的记忆里的程序也骤然停在了“人生就像一场旅程”这样的一句话上。
我第一次深刻的体会了这句话，这样的一场旅程，无论是阴谋派世界观持有者眼里的：“一个程序”、“一场阴谋”也好，还是佛家所云之几道轮回也好，或者是小沈阳版的眼睛一睁一闭也好。一路走来无不要用不同的脸色、想法和心态去面对“那一天”。而其实“那一天”一直都在那里，用一种神秘的姿态存在于你的旅程中，它也许是一个无法预知的深洞，一但掉落，便万劫不复，也可能是从无法坚持行走开始的蹒跚而终。但无论是哪一种，都均在岁月的长河里显现出它平淡的模样。连最壮烈的死亡也免不了被遗忘的命运。
父亲的那一天本身就是如此平淡，在“深洞”和“蹒跚”的那一天里，父亲选择的是后者，在蹒跚而过的十年之中，我们一家做为他的旅伴，与他共同等待着那一天的来临，但当那一天真正的来时，我却又觉得它好像是个深洞。
父亲是在一个阳光和平时一样撒入窗棂的平淡的早晨离开的，所有的一切都还在沉睡，而他也是由沉睡向更深层次的沉睡走去。
只是他的从容却并没有让我们也觉得从容，像书里同样面对那一天的那家人一样，在那一天来临之前，我们几乎被深深的不安压垮，一次又一次为即将到来的那一天崩溃大哭，却又都不约而同的用微笑隐瞒着其它的同行人，我们知道前方有一个深洞，知道父亲就要掉落进去，可是我们却不知道那个深洞到底在哪里。更无法停止前进不去理它。
绝望跟着我们，可是也正如书里所说的：“绝望不会长久持续，因为人心并没有坚强到可以每天背负着绝望度日。所以人会因绝望而选择死亡，否则就设法暂时忘却绝望。”要在绝望中迎接死亡的父亲的那些日子，显然比一般的人要长的多，在那长之又长的时间里，我们每天都与绝望同行，又每一天都努力的忘却绝望。
那一天到来时，母亲把一直压抑着的所有情绪一起发泄出来，哭晕了好几次，而远在异地的我却一直都不接受这个事实，直到5年后的首次回家，当我真正踏进有着父亲的痕迹的家里时，我要面临的父亲的那一天才真正的来临，而我只是平淡的在父亲的灵位前点燃一支中华，笨拙的吸了一口之后放在父亲的照片之前，然后不知该站着还是跪着，局促而又胡乱的和父亲讲着话，而心里有一处却被划开了，里面有个小人慌乱的跑出来告诉我说：那一天还是来了。但我已无法再次选择躲闪。
在爸爸的那一天之后，妈妈独自生活着，两年后还有了新的恋情，她比之前温柔了、也更美了。
而我归家的那一天之后，我变的不再急于去做什么决定，不再急于去争取什么，不再为那些慢吞吞的事情而愤怒，因为我开始明白其实等待也是人生，就算等待的尽头只不过是一个深洞。
第一次读重松清还是他为奥德赛写的《千年之梦》，里面所描写的凯姆是我喜欢的角色，沧桑的沉重感通过他的笔触表现的淋漓尽致。这本也是典型的日式小说风格，POV角色存在感薄弱，通过对周边人事物的描写来发展故事，重松清又是那种对内心细节拿捏的尤其到位的作家，大爱啊，力荐。
我所看到的日本文字
有种特殊的味道
淡远又温暖
买这本书的时候
正是我整日魂不守舍的日子
书的封面写着这是一本让人流泪的书
于是我想痛快地哭一场
可直到看完我都没有哭
因为
那一天
并没有来临
只是对于那一天之后的记忆
我倒是有些感触
曾经以为天塌下来的以后
只不过也是寻常的每一天
也许曾经的刻苦铭心
曾经的不知所措
在往后的日子里
都不再会想起
记忆的长度
可以随时间变幻莫测
也许再过一个季节
我就能笑着对你说
想我了没
一个季节 好像不够呢。