谋杀的魅影
2011-6
古吴轩出版社
褚盟
215
无
最权威准确的知识体系，最鲜为人知的掌故秘闻；最热血沸腾的作家传奇，最荡气回肠的史诗演绎。
禇盟，八○后男性，籍贯北京，目前任职于新星出版社．是中国最大、最专业的推理文学出版平台“午夜文库”的副主编。2008年起负责“午夜文库”的策划统筹工作．陆续推出了劳伦斯·布洛克、迈克尔．康奈利、埃勒里·奎因、杰夫里·迪弗、岛田庄司、东野圭吾、道尾秀介、二阶堂黎人等世界数十位推理大师的百余部作品。
序言：奉侦探之名（概论侦探文学以及本书结构）
第一章 神话时代的侦探小说
一、从圣经时代到工业革命（侦探文学形成的渊源）
二、爱伦?坡的游戏（侦探小说创造者爱伦?坡）
三、一个好汉三个帮（侦探小说诞生之初五十年里的发展）
第二章 最好的年代
一、歇洛克?福尔摩斯先生（福尔摩斯的意义）
二、福尔摩斯们（由福尔摩斯带动的侦探小说短篇黄金时代）
三、黄金时代（概论侦探小说最辉煌的长篇黄金时代）
四、诸神（长篇黄金时代的代表作家及作品）
五、十诫与双倍十诫（黄金时代侦探小说的创作规则和意义）
第三章 大革命
一、心灵优于物质（黄金时代侦探小说的没落）
二、黑色革命（冷硬派侦探小说的诞生及代表作家作品）
三、革命特别成功（侦探小说黑色革命对西方侦探文学的影响）
第四章 菊与刀
一、西学东渐（侦探小说传入日本及初期发展）
二、宗师乱步（日本推理鼻祖江户川乱步）
三、我叫金田一（横沟正史开创的日本推理新时代）
四、感官世界（日本本格推理概论）
第五章 黑雾之中
一、有一位老人（大宗师松本清张开创社会派推理）
二、人性的证明（社会派的辉煌）
三、清张魔咒（社会派的影响）
第六章 本格维新
一、救世主（本格复兴及新本格导师岛田庄司）
二、十角馆里的密谋（新本格派和掌门绫辻行人）
三、信徒（新本格代表作家）
第七章 新世纪
一、架空的宇宙（1994年以后的日本推理）
二、千面=畅销（概论畅销天王东野圭吾）
三、消失，最好的永生（21世纪日本推理文学新特点和趋向）
附录1：我不想和这个世界谈谈（泛论中国原创推理）
附录2：世界推理文学大奖简介
附录3：推荐书单50部
跋 ：为推理而生（岛田庄司）
后记 ：该死的悖论
版权页：插图：第一章 神话时代的侦探小说一、从圣经时代到工业革命（侦探文学形成的渊源）与很多文明的历史一样，侦探小说的起源一直以来都存在着两种观点：一种认为在有组织的警察机构和私家侦探出现之前是没有侦探故事的；另一种则认为早在《圣经》或古希腊神话中，便纠集着各式各样的调查与反调查，那就是早期的侦探小说。按照第一种说法，侦探小说应该始于1841年。这一年，美国作家、诗人、评论家埃德加·爱伦·坡创作了第一篇侦探小说《莫格街凶杀案》。毫无疑问，以今天的观点来看，这篇小说存在着这样或那样的缺陷，但不可否认它已经具备了当今侦探小说的三个最基本的元素——侦探、谜和逻辑。小说的人物塑造和气氛渲染也相当成功(当然，这是考虑到当时的时代背景得出的结论)。但是这里存在一个问题：如果赞同此种说法，那么侦探小说似乎就成了不符合进化论的“怪胎”。任何一种新生的小说类别都没有“横空出世”的道理。因此，即使爱伦·坡在1841年发表《莫格街凶杀案》可以看做侦探小说诞生的标志，但其实际的起源还是要追溯到神话时代。1.必须让读者拥有和侦探平等的机会解谜，所有线索都必须交代清楚。2.除凶手对侦探所玩弄的必要犯罪技巧之外，不该刻意欺骗或以不正当诡计愚弄读者。3.不可在故事中添加爱情成分，以免非理性的情绪干扰纯粹理性的推演。我们要的是将凶手送上正义的法庭，而不是将一对苦恋的情侣送上婚姻的圣坛。4.侦探本人或警方搜查人员不可摇身变为凶手。如此等于拿一分钱铜板，说它是五元金币一样，这是不实的陈述。5.控告凶手，必须通过逻辑推理，不可假借意外、巧合或没有合理动机的嫌犯自白。以后者的方式破案，无疑是故意驱使读者到一个不可能找答案之处搜寻，等读者失败回来之后，才告诉他们答案从头到尾在你口袋之中。这样的作者，不会比一个滑稽演员好到哪儿去。6.侦探小说必须有侦探，侦探不侦查案情就不能称之为“侦探”。侦探的任务是搜集一切可能的线索，再根据这些线索找出那个故事一开始时犯下恶行的人。如果侦探不能经由线索的分析推演出最终结论，那就如同偷看算术课本后解答的小学生一样，不算真正解决了谜题。7.侦探小说中通常会出现尸体，尸体所显露的疑点愈多愈妙。缺乏凶杀的犯罪太单薄，分量太不足了，为一桩如此平凡的犯罪写上三百页也未免太小题大做了。毕竟，读者所耗费的时间精力必须获得回馈。’美国人本质上比较富于人性，因此，一桩凶狠的谋杀案会激起他们的报复之念和恐惧心理，他们希望杀人者受到法律制裁。所以，当一个“恶毒”的谋杀案发生时，再温厚的读者都会怀抱满腔正义热忱来追捕凶手。8.破案只能通过合乎自然的方法。就侦探小说而言，魔术、求神问卜、读心术、降灵符咒或水晶球等等一概列为禁忌。只有作为一个科学的故事，读者才有公平的机会参与斗智，但若和神异的世界竞争，甚至跨身四次元的形上世界缉凶，读者等于在起跑点就注定输了。9.侦探只能有一名，也就是说，负责真正推理缉凶的主角，就像古希腊战争剧中的和平之神一样，是独一无二的。为解决一个谜题而搬来三四名侦探，只会分散阅读的乐趣，打乱逻辑推理的脉络，更会不当剥夺读者和侦探公平斗智的权益。
在推理的王国，诸神降临.如椽巨笔纷纷登场。他们用最震撼人心的作品，谱写出了一曲曲波澜壮阔的天才史诗……听到褚盟先生的书出版了，我很高兴，甚罕比知道自己的书获奖还要高兴。 ——2011年直木大奖得主 道尾秀介在这本书里可以学到很多关于推理小说的知识。 ——西泽保彦褚盟先生是中国最好的推理编辑，他的书一定会让读者受益。 ——二阶堂黎人作为一本世界推理文学通史。这本书应该是空前的。 ——米泽穗信褚盟先生是我见过的最专业的推理小说编辑。 ——山口雅也作为推理小说读者，褚盟先生的书一定要读。 ——有栖川有栖
《世界推理小说简史:谋杀的魅影》是“鼎足文库”私塾小课。
无
这本书不能说是本土侦探小说百科全书，但是对一些热衷于侦探推理的初涉者来说是一本非常错的维基书。书中概括的梳理了一遍世界侦探小说发展史，很不错。
如果你是真心喜欢侦探推理，不要错过这本书。
PS;书质也还不错，就是没有塑封
推理小说迷必读书！
写的比较详细，对推理小说有个初步的了解了~~
很有意思的书，可以按图索骥，找些推理的经典之作看看
不得不说这是一本我唯一熬夜看完的百科性知识性历史性读物类图书，这不是一本简单的推理尸，因为里面的内容太过诱人，数以万计的诡计在这本书里面淋漓尽致的呈现出来，还有的就是那些更多的社会写实与人性写照。
他不是一本历史，而是一本累积了无数小说的小说，跌宕起伏，悬念重重，引人入胜！
内容很好，关于推理小说的简史基本清楚了
国内的人写的推理小说史，算不错了，作者本人估计是个本格推理迷。看得出对日本推理很推崇。这一点与本人相似
3套都买了，3类小说全都是我最喜欢的类型，可以看看这3类小说的起源发展
梳理侦探小说历史
一直以来都是逮着什么看什么，这下知道要怎样选择了，现在就是特想把那些经典的统统都读一遍！！！！
好书 好书 就是好书 不解释
作者可是行内人 还有和岛田的合影 牛！
内容充实，结构合理，是侦探小说初学者的必读书。对于侦探小说真正的强国日本和美国的介绍很详细，篇幅也足够多，这一点值得《星空的旋律》学习。
早期主要注重欧美，近期主要注重日本。对日本的推理着墨颇深，其实觉得很奇怪。日本的推理总是有些怪怪的味道。
比较轻松 也算是推理小说史的入门级读物吧
国内难得的推理小说介绍书，是刚入门的推理爱好者必备好书
书中对推理做了简单的介绍 虽然只是些入门的东西 但读后也会有所收获
萨拉肯德基
很好的入门
整体来说很不多，对于爱看侦探小说的人来说值得一看。
这册书对于刚开始阅读推理小说的读者可能有帮助，但是有可能是限于篇幅，内容过于肤浅，难道“蜻蜓点水”才是作者本意？另外这本书的编辑实在是令人无力吐槽，书中错别字不下五处，审稿时难道没有发现？而且图片也非常不清晰。
人物，事迹的堆砌，没有什么原创的内容。
谋杀的魅影
粉丝写的历史
侦探小说史
侦探小说我最爱
另一种推理小说史
纯属愉悦自己，没事写着玩。工作辛苦，也没有多的时间，写得匆忙，肯定有不少谬误和思虑不周逻辑混乱之处。欢迎大家批评指正。
真正意义上的侦探小说诞生于19世纪中期的美国，公认的侦探小说创始人是诗人、评论家埃德加•艾伦•坡。坡的一生充满了传奇色彩，奇特的经历成为他死亡美学的来源。同时他也是恐怖小说大师（《黑猫》）和象征主义文学（《乌鸦》）的先驱之一。他仅有的七部短篇侦探小说，几乎涉及到了侦探小说中最主要的几个谜题，破解密码（《金甲虫》）和密室杀人（《莫格街的血案》）等。与坡同时代的还有范•达因，他提出了侦探小说的二十条法则（同一时期，英国的诺斯克提出了侦探小说的“十诫”），将侦探形象搬上大银幕和广播节目，并发表了不朽的名著《主教杀人事件》。这是一部开创性的作品，童谣连续杀人成为了侦探小说中的经典场景。阿加莎•克里斯蒂的名作《十个小印第安人》和横沟正史的代表作《八墓村》都是向他致敬之作。而使侦探小说登上主流舞台，获得世界声誉的男人此时还在英国，还只是朴茨茅斯的一名执业医师。直到有一天他偶然读到了坡的作品，并深深地为之着迷。在经历了最初几次失败之后，他尝试着写下了《四签名》，结果获得了巨大的成功。他就是亚瑟•柯南•道尔爵士，他笔下的歇洛克•福尔摩斯几乎成为了侦探的代名词。
福尔摩斯的热潮席卷全球。侦探小说终于迎来了它的黄金时代。摆脱了一战死亡阴云的人们开始懂得享受生活。午后喝一杯热茶，在太阳底下悠闲的看书成为最令人愉快的事情。而同时战争所带来的恐怖体验还残留在人们的心中，因而体现死亡恐惧和解谜乐趣的侦探小说大行其道。这个时期被称作侦探小说的古典时期，而古典同时也是经典的代名词。艾勒里•奎因，约翰•狄克森•卡尔和阿加莎•克里斯蒂这三个如雷贯耳的名字居然并列出现在这一时期的历史文献中，不能不说是一个奇迹。约翰•狄克森•卡尔，不可能犯罪的挑战者和伟大的密室之王。代表作《犹大之窗》是密室杀人手法和法庭辩论技巧的完美结合。卡尔擅长使用简便的装置性物理诡计，这在他的好几部作品中都有所体现。艾勒里•奎因，是一对表兄弟曼弗雷德•班宁顿•李和弗雷德里克•丹奈合用的笔名。两人本来分别从事广告业和电影业，因联手创作侦探小说一举成名。其九部“国名系列”（《希腊棺材之谜》）和四部“悲剧系列”（《Y的悲剧》）被认为是古典解迷侦探小说的最高杰作。他们在1941年创办了《艾勒里•奎因神秘杂志》，该杂志现今仍是世界上影响最大，最专业的推理文学刊物之一。奎因的天才还在于他们的小说注重逻辑性，强调解释的唯一性，并提出了要与读者公平竞争。他们的名言就是“挑战读者”。1932年，在《X的悲剧》中奎因首次使用“临终线索”，并使之成为奎因流诡计的标志性之一。克里斯蒂则是当之无愧的侦探小说女王，她在作品中设置了精巧的诡计，而且表现了高尚的人道主义精神。她的作品总是表现着各种的死亡，却都以爱和希望来结尾，这不能不说是作者女性特质的体现。《罗杰疑案》是使用叙述性诡计最成功的作品之一。《无人生还》则开创了暴风雪山庄的经典模式。黄金时期其他重要作家还有G.K.切斯特顿（《布朗神父的清白》）、F.W.克劳夫茨（《桶子》）、D.L.塞耶斯（《九曲丧钟》）、克莱顿.劳森《伟大的马里尼》等人。
随着黄金时代的结束，侦探小说也渐趋没落。仅仅表现杀人欲望和复杂而不切实际的诡计的侦探小说已不能引起一般读者的兴趣。一战后最大战胜国美国的崛起，使个人英雄主义再次复活。为了适应新的美国形象，侦探小说开始标榜孤胆英雄。同时，1929年席卷全美的金融危机，加深了社会风气的腐化堕落，暴力犯罪事件层出不穷，传统的道德标准趋于崩溃，法律秩序沦为空谈。普通市民只能寄希望于这些不屈服于黑恶势力的英雄人物来伸张正义。于是，硬汉派小说开始粉墨登场。 达谢尔•哈米特的《马耳他之鹰》中出现了这样一种侦探，他不再举止优雅，而是满嘴粗话、动不动就暴力相向；他不再是智慧的化身，反而喜欢耍小聪明，卖弄身手；比起头脑，更相信拳头。他的行动准则是以牙还牙，以血还血，认为简单直接是解决一切问题的最佳方式。而说起硬汉派侦探小说就不得不提到雷蒙德•钱德勒。他以简洁的叙述和富含深刻哲理的对话丰富了侦探小说的写作艺术和美学价值。因此，他的小说几乎获得了当时最知名文学家们的一致称赞，并且在世界文坛也拥有一席之地。他和他笔下的菲利普•马洛分别夺得美国侦探小说作家协会会员票选的史上最佳作者和最佳侦探的双料第一。钱德勒笔下的马洛，把不服从别人当做自己的拿手绝活，他对外宣称“找麻烦才是我的职业”。这种硬汉形象，引领了至今欧美大部分侦探小说的创作方向。其《漫长的告别》被村上春树评论为“每一页都有闪电”，他还亲自将此书翻译为日文出版。我最喜欢的是《长眠不醒》和《再见，吾爱》。他的作品代表了硬汉派文学的最高峰，虽然以后还出现了迈克尔•康奈利（《诗人》）、杰弗里•迪弗（《人骨拼图》）和劳伦斯•布洛克（《八百万种死法》）这样的大师，但成就都不曾超过他。他所开创的硬汉派小说随后衍生出许多旁支，诸如法庭侦探小说（厄尔•斯坦利•加德纳《梅森探案集》）、犯罪小说（米凯•斯皮兰《我和陪审团》、莫里斯•勒布朗《亚森•罗平全集》）、警察小说（约瑟芬•铁伊《时间的女儿》、乔治•西姆农《黄狗》）、间谍小说和国际政治小说（伊恩•弗莱明《神秘的金手指》）等等。同时，硬汉派小说的崛起也造就了黑色电影的诞生。
侦探文学在西方世界落下了它的帷幕（目前，欧美仍然坚持创作高水平古典侦探小说的只有保罗•霍尔特《七重解答》），却在东方另一块新土地上继续着它的辉煌。日本这个新兴崛起的超级经济体，开始展现它旺盛的生命力。一切事物在他这里都获得了新的生机，包括侦探小说在内。战前（指二战）在向西方学习的号召下，侦探小说伴随着科学技术和文化制度的传入被一起引进了日本。充满奇思妙想和异域风情的侦探小说一经引入就获得了渴望了解西方世界、又充满庸俗趣味的市民阶层的普遍欢迎。他们疯狂的吸收这种文化，并将不能理解的部分作日本化的思考。于是，日本侦探小说的鼻祖江户川乱步先生也适时地登上了历史为他铺设的华丽舞台。江户川先生是一个在白天也能看到梦中景象的奇妙人物。他徜徉于江户的大街小巷之中，构思着如何将密室杀人这一侦探小说的经典场景，在无法实现真正密室的日式住宅中展现。直到1925年的夏天，这部名叫《D坡杀人事件》的小说才问世，标志着侦探小说日式时代的到来。青山刚昌的超人气漫画《名侦探柯南》就有许多向江户川先生致敬之处，江户川先生的读者一定都会对漫画中的江户川柯南、毛利小五郎，少年侦探团，怪盗二十面相等名称会心一笑。
然而，真正使侦探小说根植于日本土壤之中的人物是横沟正史。江户川乱步给予了它生命，横沟正史则赐予了它灵魂。对于日式侦探小说而言，江户川乱步是不负责任任性的父亲，横沟正史则扮演着任劳任怨辛苦拉拔孩子长大的母亲角色。相比于横沟正史，江户川乱步并不专注于侦探小说的创作，反而倾心于幻想系(《天花板上的散步者》)和耽美系（《人间椅子》）的作品，晚年更是一门心思的创作儿童文学（《少年侦探团》）。1927年，年仅25岁的横沟正史就任《新青年》主编，并使之成为推理文学的前沿阵地，并于1947年，凭《本阵杀人事件》荣获第一届日本侦探作家俱乐部赏（即现日本推理作家协会赏），为他颁奖的正是时任日本侦探作家俱乐部理事长的江户川乱步。随后，《宝石》杂志的创刊使侦探小说的影响进一步扩大。江户川氏和横沟氏都成为了超级畅销书作家。这一时期，由于汉字改革法令的实施，侦探的“侦”字被取消，因而侦探小说也正式被之前由木木高太郎提出的“推理小说”这一名称所取代。这是侦探小说完全日本化的一个标志性事件。同时，在推理小说诞生的昭和年代，产生了所谓的“四大奇书”：《匣中的失乐》（竹本健治）、《献给虚无的供物》（中井英夫）、《脑髓地狱》（梦野久作）和《黑死馆杀人事件》（小栗虫太郎）。
推理小说是一个完全日式的表述方式，所谓推理是指通过一个或几个被认为是正确的陈述、声明或判断，推导出一个可被相信的真理的思维过程，是推理小说最核心的部分。推理小说包含了以下六个要素：分别是侦探（或担任侦探角色的其他人物）、罪犯（或指使事件发生的关系者）、事件（并非一定是指犯罪或杀人事件）、动机（或深层次的社会黑幕）、手法（或称作诡计），以及最重要的推理过程和结论。侦探小说和推理小说都是以其中一个要素来命名的，只是侧重点不同而已。但由此可以看出日式侦探小说更加重视逻辑推理的环节。
然而，不管获得怎样巨大的销量和口碑，侦探小说始终都只是被归类为通俗文学而已，想要进入纯文学的殿堂仍然属于妄想。但是也有不少作家和评论家开始在报刊和杂志上发表文章，呼吁给予侦探小说更加重要的地位。于是关于侦探小说究竟有没有艺术性的讨论逐渐发酵，最终引发为论战。木木高太郎（《愚人》）是支持的一方，甲贺三郎（《支仓事件》）则持相反的看法。事件演变自此，作为推理文学界的权威，江户川乱步针对此事也发表了自己的看法，即题为《一名芭蕉的问题》的文章。芭蕉是在有生之年将俳句由通俗小曲变为风雅之物，人称“俳圣”的大文学家。文章中借松尾芭蕉这名伟大的俳句家的经历，阐述了侦探小说将趣味性和严肃性融合的可能，以及最终将得到文学界认可的可能。然而这名推理小说的芭蕉究竟何时会出现呢？乱步无法预测。但是芭蕉马上就出现了。。。。。。。。
不论从哪个角度来评述，松本清张都无疑是最成功的作家之一。他一力开创了推理小说中的社会派，使得推理小说与当时文坛上流行的社会写实派小说（山崎丰子、石川达三）接轨，更使推理小说第一次获得了象征日本文学最高奖项的芥川赏（《某〈小仓日记〉传》），同时更被日本读者视为“国民作家”。他的作品，如《砂器》、《点与线》、《零的焦点》等，揭露了社会的黑幕，曝光了人性的阴暗，反映了生活的广度和深度，使得人们倾注了非同寻常的热情，开始关注政治事件。他的作品销量惊人，得奖无数。据统计：清张作品的累积销量仅次于同为推理作家的赤川次郎和西村寿行，排行第四。清张在《黑色皮革手册》、《坏家伙们》、《兽之道》等一系列作品中，贯彻着“文学即暴露”的创作理念。他对于使人目瞪口呆的复杂诡计和精妙布局完全不感兴趣，只是保留了推理小说中的悬疑成分。同时将侦探小说中的推理过程和警察的刑侦步骤等同起来。他相比于其他传统推理作家，更加重视动机的挖掘，因为动机往往包含着更为复杂的社会因素。究竟是什么引发了犯罪？清张沉迷于此不能自拔。他写实的叙述手法，使小说更加具有真实感，这与当时日本人高涨的政治热情是相适应的。这就解释了为何清张能够大受欢迎。清张之后，日本推理小说进入了社会派时代，原来不写社会派的作家也转而从事社会派推理小说的创作。使得社会派一统天下的局面就此形成。知名的社会派推理作家还有：森村诚一（《人性的证明》）、水上勉（《海的牙齿》）、笹泽左保（《溶於霧中》）以及被称作“松本清张的女儿”的宫部美幸（《火车》）。
社会派是推理小说中的一个流派，其他的还有本格派、变格派和冷硬派等等。其中影响最大的是本格派和社会派。所谓本格，顾名思义就是正统的意思，也就是指真正意义上的推理小说，这种推理小说，认为推理小说是一个纯粹的解迷过程，更加强调思维的逻辑性，诡计在现实中是否可行则不太重要。乱步和横沟都是这一流派的作家，其他重要的作家还有 高木彬光（《人偶为何被杀》、《刺青杀人事件》）和大阪圭吉(《银座幽灵》) 。变格派是指有别于本格的推理小说。从这个意义上来说，社会派、冷硬派都属于这个范畴。这一概念最早是由甲贺三郎提出的。最初的变格派，即狭义的变格派是指，描写人物在不正常心理状态下产生的变态行为的作品，通常具有猎奇小说的性质。江户川乱步和横沟正史的诸多作品其实都具有这一性质，因此要区别一个作家是本格还是变格十分不易。这一流派的代表作家有小酒井不木（《尸体蜡烛》）、海野十三（《活着的肠子》），久生十兰（《魔都》）、大下宇陀儿（《骷髅岛》）、水谷准（《夜兽》）等人。冷硬派是硬汉派侦探小说的别称。日本硬汉派没有欧美硬汉派那么愤世嫉俗，在人物形象塑造上显得不那么“硬派”，这大概是东方人含蓄的性格使然，但凄怆冷峻的感伤情调却是一脉相承的。硬汉派小说与犯罪小说、悬疑小说、冒险小说也有很密切的关联。代表作有《我杀了那个女孩》（原尞）、《卡迪斯红星》、《百舌呐喊的夜晚》（逢坂刚）、《新宿鲛》（大泽在昌）、《濡湿面颊的雨》（桐野夏生）、《MARKS之山》（高村薰）。
在社会派大行其道的推理小说界，仍然有不少作家（如土屋隆夫、笠井洁、泡坂妻夫、连城三纪彦等人）坚持创作本格推理小说，为后来本格的复兴打下了基础。其中，鲇川哲也的《紫丁香庄园》被称作本格的范本。岛田庄司在1981年和1982年接连出版的两部作品：《占星术杀人魔法》和《斜屋之死》，为他奠定了“本格之神”的地位。虽然社会上仍然是社会派推理小说独领风骚，但在大学校园里，青春而充满活力的年轻人对死气沉沉的社会派推理小说并不感冒，反而对充满浪漫主义和幻想色彩的本格推理推崇备至。各种本格推理研究会相继成立。这些推理研究会的成员们，有很多人后来成为了新本格的棋手和主力军。如京大推理研究会的绫辻行人（《杀人暗黑馆》）、歌野晶午（《樱树抽芽时想你》）、法月纶太郎（《二的悲剧》）、二阶堂黎人（《吸血之家》）、麻耶雄嵩（《鸦》）和我孙子武丸（《杀戮之病》）等人。他们都是在岛田的推介下进入文坛的。鲇川哲也在奖掖新人上也不遗余力。1988年东京创元社出版了一系列名为“鲇川哲也与十三个迷”的推理小说，其中第十三本公开向社会征稿。辻真先（《爱丽丝国的杀人》）、今邑彩（《卍的杀人》）、山口雅也(《第十三位名侦探》)、北村薰（《空中的飞马》）、宫部美幸（《无名之毒》）、有栖川有栖（《双头恶魔》）和折原一（《倒错的轮舞曲》）都由此出道。他还在1990年与创元社合作成立了鲇川哲也赏，又发掘了西泽保彦（《死了七次的男人》）、爱川晶（《6月6日诞生的天使》）、北森鸿（《凶笑面》）、芦辺拓（《杀人喜剧之13人》）、柄刀一（《三千年的密室》）等新人。
1987年，绫辻行人出版《杀人十角馆》，标志着新本格时代的到来。“杀人馆”系列持续为绫辻赢得声誉。其他作家也纷纷发表作品，壮大了新本格派的声势，使新本格派重新压过了社会派。新本格不仅是历史意义上本格的复兴而已。而且相比于本格，其幻想性更加突出。推理小说发展到这个阶段，几乎完全融入了日本民众的生活之中，各种题材都可以被写入推理作品之中。新本格也因此具有更多的个人特色，作家将自己喜欢的题材写入作品，形成了风格多样的本格奇观，产生了具有独特审美情趣的作家作品，如：“旅情推理”内天康夫《沉睡的记忆》、“铁道推理”西村京太郎《杀人双曲线》、“法庭推理”土屋隆夫《不安的初啼》、“妖怪推理”京极夏彦《铁鼠之槛》、“日常推理”北村薰《盘上之敌》、米泽穗信《追想五断章》、“恐怖推理”三津田信三《如无头作祟之物》、“科幻推理”西泽保彦《人格转移杀人事件》、“幽默推理”辻真先《爱的表白杀人事件》、“叙述性诡计之王”折原一《异人们的馆》、“崩坏性推理”麻耶雄嵩《持翼的黑暗》、“幻想推理”山口雅也《活尸之死》、“魔术推理”泡坂妻夫《幸福之书》、“物理推理”北山猛邦《钟城杀人事件》、森博嗣《全部成为F》、“间谍推理”柳广司《代号D机关》、“民俗推理”北森鸿《狂乱二十四孝》、“青春推理”赤川次郎《三色猫霍姆斯》、“警察推理”佐佐木让《绝望的废墟》、横山秀夫《半自白》、“恶搞推理”东川笃哉《再也不绑架了》、“CULT推理”饴村行《粘膜蜥蜴》、“动物推理”鸟饲否宇《昆虫侦探》。在此期间，与“四大奇书”相对应的诞生了新本格推理的“五大奇书”：《占星术杀人魔法》（岛田庄司）、《姑获鸟之夏》（京极夏彦）、《冬与夏的奏鸣曲》（麻耶雄嵩）、《奇偶》（山口雅也）和《恐怖的人狼城》（二阶堂黎人）。这似乎是本格盛况再现的证明。【注：内田、西村、土屋、赤川等人为古典本格派作家，新本格运动兴起后仍在创作。】
新本格在《嫌疑人X的献身》横空出世之后，社会影响达到了最高峰。此作在夺得直木赏之前，就已斩获第六届本格推理小说大奖，并横扫“这本推理小说了不起”（宝岛社）、“本格 mystery BEST10”（原书房）、“周刊文春推理小说BEST10”（文艺春秋社）等三大榜单，成为史无前例的三冠王。而作者东野圭吾则凭借此作登上日本推理文坛NO.1的宝座。至今还没有哪个作者的作品如此频繁的被搬上荧幕。截止目前东野共有29部作品被拍成了电视剧，12部作品被改编为电影，而主演则皆是红极一时的明星。东野圭吾，1958年诞生于大阪，毕业于大阪府立大学电气工学专业。最开始是一名生产技术工程师。兼职写作的东野凭处女作即获得了江户川乱步赏。可是谁也不曾料想接下来的会是20年的寂寥。十多年间一部小说也没有大卖，几乎被编辑放弃。可是在这种情况下，东野却选择了辞职，专心写作。即使一本也卖不出去也要坚持不停地写，因为已经没有后路了。东野将自己置之死地，等待新生。然而东野的悲剧还不止如此，随着新本格的崛起，就连后辈作家也可轻易获得的奖项，东野却无法染指。1998年的《秘密》、1999年的《白夜行》、2001年的《单恋》、2003年的《信》、2004年的《幻夜》，每次都是擦肩而过，连东野自己也不禁怀疑自己的得奖运是不是在发表《放学后》时就耗尽了。所以说2006年《嫌疑人X的献身》的连夺大奖对东野本人来说也是一种不可思议的奇迹。
从悲剧之男到奇迹之男，东野遍尝人世的辛酸。所以当2012年他作为日本推理作家协会赏评审团主席为年仅三十多岁的道尾秀介（《向日葵不开的夏天》）颁奖时不由得发出感叹：“道尾秀介三十三岁就写出了《乌鸦的拇指》，我直到五十岁才写出了《嫌疑人X的献身》，后生可畏。”随后，道尾再接再厉，更是凭《月与蟹》一举拿下直木赏。“天才”道尾与早他四年出道的“奇才”伊坂幸太郎（《奥杜邦的祈祷》）被称作本格的希望。道尾的“天才”，在于他的早熟，在于他与实际年龄不相符的世故。他擅长通过孩子或饱经沧桑的人物的视角来展现奇特的世界观，对于社会的阴暗面也时有触及。一出道，即引起文坛的广泛关注，被誉为“超大型新人”。而作为“科恩兄弟”狂热粉丝的伊坂幸太郎，则属于“燃系”作家，其在作品（如《金色梦乡》）中不加节制的渲染青春和热血到了令人发指的地步。对于伊坂来说，最严厉的批评则莫过于“这件事一点也不摇滚”。
高水平年轻作者的出现，为新本格的发展增添了强劲的动力，给唱衰新本格的人以有力的回击，使人们似乎可以看见本格更加深远的未来。道尾和伊坂就好比背负本格的未来飞翔的双翼。历史也许会记录下他们的名字，就像铭刻下柯南道尔、克里斯蒂、钱德勒、江户川、和横沟等名字一样。
尽管如此，侦探小说的未来究竟会怎样呢？我完全无法想象。甚至连十年或二十年之后的本格会发展成怎样，我也无法预知。五十年前的人们无法想象会有硬汉派这种侦探吧。生活在清张时代的日本人也不会觉得本格的推理小说有什么乐趣吧。也许不久的以后推理小说也会彻底消失掉。放眼将来，也许也不会留下任何可以称之为证明的东西。悲观的我无法否定这种可能。所以现在的我无法放弃阅读，无法生活在没有本格的世界里。我生活在这个时代，如果说有什么是值得庆幸的话，那就是邂逅了本格。而且巧合的是，我出生的那一年，一九八七年，也正是新本格推理的元年。这似乎是孽缘的证明……
读毕褚盟所著《谋杀的魅影：世界推理小说简史》，谈一下感想。
此书作为推理小说的“敲门砖”值得一读，但不适合用来做深度了解。正如褚盟在后记中声明的，此书所做的不过是“简单梳理”，“明确推理范畴的概念”，“给一些作者和作品做初级定位”。
书中的一些评价个人认为还是中肯的。虽然说称岛田庄司是“推理之神”我不同意，但岛田庄司对日本本格的复兴所做的贡献是毋庸置疑的。至于对埃勒里·奎因等人的赞美就更不用说了，实至名归，毫不为过。
而且就算是作者褚盟的个人看法，我也以为以他的出版经历，他至少比连书都没看完的某些人更有资格来评价。
令我不太满意的是书后所附的道尾秀介、西泽保彦、二阶堂黎人、米泽穗信、山口雅也、有栖川有栖的推荐以及岛田庄司作的跋。这些名字确确实实在当下如雷贯耳，但是那些所谓的推荐，只不过是对褚盟本人的赞美而已，他们这些人根本就没看过这本书！我认为这种做法是不负责任的。
作为题外话谈一下新星出版社的出版的午夜文库系列。说实话我觉得新星这一举动可谓“功德无量”（至少对我来说）。虽然其质量常保受诟病，但对于侦探小说在中国的传播的贡献不言自明。有些问题可以留给时间解决，但有些问题是当务之急。褚盟在书中所谈的那些中国推理小说界所存在的林林总总的问题，就不是能一蹴而就的。国外优秀的侦探小说在中国的出版也许能对当下的局面起到一定的刺激吧。随着越来越多的人开始关注、喜欢侦探小说，中国侦探小说的兴起也指日可待了。我真心期待着这一天的到来。
PS：其实我觉得把新星出版社出版的侦探小说的封面、书腰上的那些宣传语组合起来就能凑出一本不赖的书了。
上周，《谋杀的魅影》被我选作睡前书，读睡前书，并不为获得新知或者心灵的触动，而是出于一种近于与人闲聊的心态，放松一下然后睡个好觉。我并不奢望它很多，毕竟这只是本二百页小书，主题却涵盖世界范围超过一百五十年的推理小说历史，有遗所漏或者叙述粗糙都是可以忍受的，甚至当我粗略把书翻过，发现内容主要以摘引为主却没有注解或明确的引用记录时，我仍认为这是可以理解的。可一页一页的读下去，我最终失去了耐心，承认自己遇到2012第一本一星书：此书就如同天朝食品，营养的没有，破皮鞋却能吃出几只。我不想给这本书挑细节错误，只想从大的方面阐述我恶评它的理由。
本书副标题为“世界推理小说简史”，大抵是三个成分：“世界”意味着作者应该尽可能全面的概述各个国家各种语言的作家作品；“推理小说”意味着应该明确所论述的文学类型的边界，告知读者论述范围；“简史”意味着应该以时间为线索写清楚推理小说的发展与传承。标题的三个要素默认了一定的书写准则。
一 世界
作者的推理世界究竟有多大？如无遗漏的话，全书似乎只提及四种语言的七国：英、美、法、日、比利时、新西兰和中国，其中中国基本属于友情提到这里忽略；乔治•西默农获得一段文字的篇幅（本书称其一生创作300余部小说，此说法存疑），奈文•马许除了名字没有多一字介绍，二人国籍书中均未提及；法国在推理小说诞生初期过后幸而出现保罗•霍尔特而免于除名；英国在阿婆为首的一干作家闪耀黄金时代之后便消失无踪（虽然后面章节提到伊恩•弗莱明，但其仍可视为阿婆同时期的人物）；美国众神中最年轻是1950年出生的杰弗里•迪弗和1964年出生的丹•布朗（丹•布朗的问题后节另论），此后再无人进入作者法眼。相较于日本作家一直介绍到70后伊坂和道尾，给人以欧美推理小说忽然间中道崩殂的感觉。
本人阅历浅薄，并不了解各国推理圈实际状况，只能通过已译介到国内的书目窥其一二：以《朗读者》蜚声文坛的本哈德•施林克的赛尔伯探案集四册2004年就引入大陆，畅销作家海因茨•G•孔萨利克的小说也译介过十数本，虽然由于种种原因，德语文学在国内影响力与其地位明显不符，但也从未见有人在写任何文学史时能对德语文学只字不提；瑞典夫妻拍档玛姬•史菊华和皮•华卢写出过最好的警察推理系列之一，斯蒂格•拉森的“千禧年”三部曲影响力也不算小，或可为小语种世界争得一席之地。在日本推理小说占了近120页篇幅的情况下（全书正文只有215页），一些国家、语言却被整体忽视，无论从代表性还是重要性上考量，这种取舍都有些匪夷所思。
二 推理小说
作者对“推理小说”如何定义书中并未明确写出。一种类型小说的边界当然不能只凭一家之言，但一个作者以某类文学作为论述的主题，便应当给出自己对于所论之物的界定，对于任何著述都是一样，如果就某一类小说洋洋洒洒写了数万言，连这类小说包括哪些不包括哪些都不交代，就有些滑稽了。本书以欧美侦探小说作为发端，可在写到第三章最后时，“间谍小说”和“悬念小说”的字眼忽然闪过又转瞬即逝，让人惊讶。
如果这些小说确实在作者的论述范围之中，显然值得单列小节介绍，如不在论述范围，便不必提及。如果作者的推理小说确是采用一种宽泛的定义，那怎么未见“法庭小说”或“警察小说”而单提“间谍小说”？如果作者的定义范围也包括丹•布朗式的悬念小说，那本书还该是如今这样一个格局吗？美国畅销文坛一系列名字能把人淹没，论资历和影响，丹•布朗只算中生代，没有资格代表这个巨大的分支。
推理小说分支很多，倘若是某一分支的代表性人物，无论如何不应在简史中遗漏。谈到间谍小说，文坛巨擘格雷厄姆•格林不能不提，厄尔•斯坦利•加德纳则是把法律知识引入推理小说的重量级人物，麦克班恩和瑞典夫妇为警察小说树立了典范，即使挂一漏万，也不能如此漏法。说真的，我以前一直以为“挂一漏万”这个成语只有在自谦时才会用到。
三 简史
简史的中心还是历史。在我读的另一本书——詹宏志的《私房谋杀》中，詹对自己如何选择“谋杀专门店”的书目给出一点解释：“既然想的是大历史，就要有历史选择。历史怎么选？我的想法，选的是‘起点’、‘重点’和‘转折点’。”“谋店”书目选择是否合理暂且不论，至少作者的初衷肯定完全正确。
历史无论详写还是简写，都应考虑历史的特性和功能。历史的特性是变迁和传承：变迁明显些，时代各具特色，一目了然；传承是硬币的另一面，后一个时代从前一个时代学习了什么又发展了什么，这就需要梳理。如果一部史，只有简单罗列，将片段依次摆放却不能贯穿起来，那作者的水平就很有些可疑。历史的功能是筛选和重估：那些著作等身的作家，百十年后人们记得的，可能只剩少数几本代表作，那些问世后曾被诋毁的，可能在时代变迁后被后人发现不朽的价值。如果一位作者，频频把还没有经受历史考验的新生代写进历史，而且乐此不疲的将其大量作品一一列举，那很可能说明作者不知历史为何物。以上评价，皆可拿《谋杀的魅影》对号入座。
四 其他
关于本书的布局，我也无法跟上作者思路。刨除场面话语和插图，本书内容二百页不到，按说更该精心布局维持平衡，对作家和作品的篇幅控制更应与其实际地位相当。作者有一节名为《诸神》，强调黄金时代的群星璀璨，在正文67页：从“多萝丝•塞耶斯——仅次于阿加莎的女王”开始，二百字不到，提了六个作家的名字，每人一句话评语，多数连部代表作都没提到，然后加上一句“毫不夸张地说，‘黄金时代’的历史，就是诸神的私生活史。”，写完了。一本《角落里的老人》可占据整整一页，六个神却只值一个自然段，神何其凄惨？
作者的专业水准也十分堪忧，这里随手举两个例子展示一下。第119页写道：“有评论者认为，就整体水准而言，‘金田一耕助系列’是全世界本格推理小说中成就最高的，甚至超过了阿加莎•克里斯蒂的‘波洛系列’。”水平高下暂且不论，这种比较不知意义何在。“有评论者”又是哪位大神？和天朝“有关部门”是什么关系？这种草率的论断是一本简史里该出现的吗？还有更绝的，第147页介绍佐野洋：“佐野洋被媒体誉为‘日本的阿西莫夫’，其科幻推理的水准丝毫不逊于《钢穴》、《裸阳》这样的世界名著。”此等比较可说是不伦不类，信口开河。读完这些莫名其妙的东西，我和朋友聊天时说，是不是作者抄资料抄得脑袋发热，误以为自己是在编腰封？
而且，本书究竟以时间为线还是以推理小说风格、流派为线，还是以大师生平为线？三条线在单薄的内容间交错出现，写作思路异常混乱，如果攒资料也可叫写作的话。
我想，如果这本书不叫“简史”而改为“漫谈”，作者尚可多一块遮羞布，如果作者专论日本，书也会更可读一些，如果作者能转变思路，依靠丰富的圈内经验，写一本《中国腰封史》，讲讲腰封如何从一个普通宣传附属品变为大家喜闻乐见的雷物，或许还是佳作。可在现在这本书里，看不到一个推理达人的娓娓道来，取而代之是一个商人在高声叫卖：去集齐XX文裤、XX丛书吧，集齐它们你就通晓了世界推理小说历史的精华。一本由于市场因素随意扭曲世界推理版图的书，如何成为新读者的入门读物？被称为节操的东西，究竟哪里去了？
诚如作者所言，这本书只是介绍推理小说史的轮廓，分析见解也比较浅显，但这已经是中国目前最好的一本推理小说史的书了。相比于上世纪90年代出版的泄底无数、剧透泛滥的所谓推理简史或推理小说介绍、评论的书籍，本书无论从条理上，还是从观点上，或是书籍的装帧，都明显好不只一个档次。
中国通史、世界通史这样的大作自不必提，国内出版的音乐史或是哲学史之类的书籍也是数不胜数，但介绍推理史的书籍这方面几乎是个空白。这也反映了目前推理在国内的现状，能得到一本21世纪的推理小说史的书籍实属不易，对于新书新人的介绍也颇有涉猎。
有瑕疵的地方是，欧美推理小说史部分有好几处日期或是文字的印刷错误，不过并不是作者的问题，出版社的编辑需要好好检查啊！也不影响阅读，自己用笔改一下就行了。
作为一名类型文学爱好者，我首先要感谢“鼎足文库”私塾小课以极大的魄力推出了一套三册的世界类型小说简史，以系列丛书的形式推出类型小说简史在国内尚属首次，也是很具有开创性的。近年来，科幻、奇幻、推理作为类型文学的主要类型，随着大批国外经典的引进和原创作品的不断增多，引起了更多读者的关注，那么，读者怎样才能更好地了解这些类型小说的发展脉络，有哪些著名作家和经典作品值得去关注和阅读呢？这就需要资深读者或研究者站出来，为大家撰写入门普及读物。于是我们看到了褚盟的《谋杀的魅影——世界推理小说简史》、屈畅的《巨龙的颂歌——世界奇幻小说简史》和萧星寒的《星空的旋律——世界科幻小说旋律》。
这三本简史都是由资深读者撰写的，从“私塾小课”这个丛书名就可以看出它们是书迷的阅读史，带有深深的个人阅读体验的烙印，不一定准确、权威、客观，但却具有较高的交流价值。在这里我将它们亲切地称为——私简史。
褚盟的《谋杀的魅影——世界推理小说简史》是三部简史中梳理该类型发展脉络最为清楚的，也是最具作者观点的一部，sanfeng称之为“史观派”，它把推理小说的起源、随着世界历史发展而产生的流派的变化和由西方到东方的传播等文学史流变梳理得非常清楚，让不了解该类型和对该类型一知半解的读者能够清晰地看到它的发展脉络。因此，此书可以作为一本不错的推理文学的入门读物。
但美中不足的是此书有关华文推理的部分只是一笔带过，是这部“世界史”有些不完整了。在国内的推理研究者中，推理之门的站长老蔡撰写有《中国推理小说简史》，正在《推理世界》杂志连载（尚未完结），算是填补了原创推理内容的空白，感兴趣的读者可以找来阅读。
屈畅的《巨龙的颂歌——世界奇幻小说简史》是国内第一部正式出版的研究奇幻文化的专著，其中不但介绍了大量的奇幻名著，而且对奇幻周边也多有涉猎，确实是难得的一本著作。此书基本按照流派来介绍的，但在时间叙述上稍显混乱，这使得读者不太容易把握整体的发展脉络。
此书名为“世界奇幻小说简史”，其实只限于对欧美奇幻的介绍，缺少对亚洲奇幻，尤其对日本奇幻的介绍，不能不说是一个遗憾吧。
萧星寒的《星空的旋律——世界科幻小说旋律》是今年的第二本民间派的科幻简史，此书基本按照“国别体”来介绍各国的科幻发展，主要介绍了美国、中国、日本和苏俄的科幻。此书算得上一本比较全面的世界史，不但介绍了几个科幻“大国”的历史，还梳理了不少欧美“小国”的科幻史，这些小国虽然历史很短，作品也不多，但要是不介绍，读者对其认知也基本为零，所以从这一点上说还是有积极意义的。
而对于中国科幻的介绍虽然包括了港台科幻，但内容相对较少，观点也基本限于旧有的。其实我很想看看大陆科幻史家对倪匡科幻的界定有无变化，但看到的依然是只将其划分到香港科幻的小圈子里，而不同于台湾科幻研究者将倪匡视为台湾科幻重要的组成部分，这也许就是两岸研究者视野上得差别吧。期待着日本学者林久之等人撰写的《中国科幻文学馆》的中译本早日面世，看看日本学者的中国科幻史观是怎样的。
谈一下这套书美中不足和需要改进的地方吧。
一、封面宣传方面：
每本书的宣传语中都有这样一句话“最权威准确的知识体系”，其实这句话是最最错误的，前面已经说说书迷著史是带有个人阅读偏好的行为，这自然就不会是权威的，由于个人阅历有限，也不会是完全准确的。这样的宣传和私简史的定位是完全南辕北辙的。
二、插图方面：
为了更好地配合读者阅读，每本书都配有大量作家和作品的图片，但不知这些图片是作者找来的还是编辑另配的，有着这样那样的问题，这里说的问题是，有的重点介绍的作家却没有配图，有些经典作品没有配图，有些明明有中译本，却配的是原版图书的封面图，等等。配图的文字说明也有格式不统一的问题，有的写“某某中文版”，有的写的却是“某某书影”等等。下面来说一下我个人的配图原则。
1.重点介绍的作家一定要配作者个人照片。
2.重点介绍的作品也一定要配图，配图应该遵循这样的顺序：简体中译本为先，繁体中译本次之，原版封面最后。这样配图的原因是方面读者可以按图索骥来查找相应的中译本来阅读。再有，作品配图的文字说明也应该统一格式，比如：书名、版本、出版社、出版时间。
三、经典作品介绍方面：
三本简史中，只有奇幻简史在重点介绍作品时以括号注解的方式说明了该作品有无中译本，其实可以考虑在每章或全书结束之后附一个书单（推理简史书后附有推荐书单，但并无出版信息），给读者介绍一下哪些经典作品已经出版过中译本（要求是经典的译本），作为读者日后阅读时的参考。
四、参考文献方面：
三本简史虽不是纯学术著作，但作者在撰写过程中多少也都会参考一些同类著作，还是希望作者在书后将参考文献列一下。
“鼎足文库”私塾小课目前推出的这三本“私简史”是一个很好的开端，类型文学中还有诸如恐怖小说、悬疑小说、武侠小说、言情小说的世界史、中国史等私简史等着更多的资深书迷来撰写，并与大家交流分享呢，让我们一起期待吧！
感谢@鼎足文库 给我寄了这本书（我抽奖中的哦！）还有作者禇盟的亲笔签名呢！对推理迷来讲，这书很有帮助，将侦探推理小说出现与发展的脉络梳理了一遍，最实用的是书中有大量在推理文学史上留名的作家作品，可以对着按图索骥，隔段时间就翻检下，看还有哪些没读过。
我看的推理并不多，也只是个门外汉，但对书里没有着重写到宫部美雪的《火车》（甚至书末附的50本作品推荐也没有它）还是有点不敢苟同，我个人认为《火车》这部作品是毫不逊色于《白夜行》的。
在读褚盟兄这本《谋杀的魅影》之前，我已经通读过曹正文先生的《世界侦探小说史略》和任翔老师的《文学的另一道风景——侦探小说史论》两本关于侦探推理小说历史的论著。也许正如有人（好像是褚盟）说的一样，我也是喜欢探究在侦探小说作品后面那帮人的八卦，并以此为乐的一个人吧。
褚盟兄的这本《谋杀的魅影》相比于前两位老师的论著，进行了很大的延伸，特别是对日本推理史的部分，补充了很大一部分前两位老师未在当年未发布的很多信息，充分展示了在新世纪世界侦探小说的发展历程。
其实很多人会说这本书里，褚盟兄的某些观点过于偏激，个人性偏好较重，特别是对岛田庄司的偏爱，但谁不是这样呢？就像在曹正文先生的著作中，对森村诚一显然表现出了极大的偏爱一样，如果你也试着写一本这样的论著书籍，肯定也会局限在自己的阅读范围和喜恶之内。
但是，褚盟兄在本书中的几个方面还是值得关注的，首先是对约翰·迪克森·卡尔的介绍比之前面两位老师的更为详细一些，填补了前两本论著中的缺憾；其次，对日本在战后推理小说的介绍更为详尽，特别是增加了在赤川次郎之后，日本推理小说文坛的发展，对于了解日本当代的推理小说史具有较大的意义；第三，在本书中，褚盟兄将公案小说、反特小说等列为侦探小说之外是我觉得正确的；最后一点，就是褚盟兄在最后推荐的50本书单，可以让更多的人更方便的了解侦探小说作品中的佳作。
当然，本书也有一定意义上的缺憾，或者说是硬伤。
首先，我个人不太认可他在最后对中国侦探小说现状的看法，特别是我不清楚为何作者会如此悲观的看待中国侦探小说的发展；作为中国最专业侦探小说发行出版社的编辑，我觉得褚盟兄更有责任将中国的原创侦探文学推向一个高潮，至少应该较为系统的将程小青、孙了红、蓝玛、冯华、翼浦（整本书中未提及翼浦先生的名字我很意外）等一批优秀的侦探小说作家的作品进行整理与发行、推广。
其次，整本书主要关注在流水式的记录，相较于前面两位老师的论著中大量的分析与阐释来讲，整本书的厚重型较差，适合作为入门书级别；但对于欧美侦探小说史的部分介绍的又较为仓促，建议如果有可能，最好三位作者一起出一本侦探小说的历史研究的论著，我想那不失为一种盛举吧。
最后，就是对本书的排版有些失望，整本书有很多错别字，另外纸张的选择也不是特别出色，但封面的设计很清新，还是给本书提色不少。
最后，我发表一下自己的想法，我个人一直很想创作一本关于中国侦探推理小说历史的书籍，但鉴于本人阅读量有限，再加上工作繁忙一直未能如愿，希望褚盟兄能早日出版一本《中国侦探小说史略》，再编辑出版一批中国原创侦探小说的精品，振兴中国的侦探小说业，褚盟兄，加油！！
粉丝写的历史
——评鼎足文库三本类型小说史
类型文学、通俗文学向来是被排斥在庙堂之外，很多理论性的工作在早期都只能由粉丝来推动。萧星寒，一个科幻迷；褚盟，一个推理迷；屈畅，一个奇幻迷（褚盟和屈畅是从粉丝转为职业者的好例子）。三个人，三本书，《星空的旋律》，《谋杀的魅影》，《巨龙的颂歌》，分别为科幻小说、推理小说、奇幻小说三种类型文学写下简史。新京报评论认为：“这三本书可以理解为当下类型小说潮流之下的一次理论努力，对类型小说热潮想来也能起到推波助澜的作用。”我基本表示赞同，并且我要说，这种粉丝的理论努力是类型小说在大众中流行并培养了粉丝之后的水到渠成，尽管可能初期的功力还有待提高。
首先，我想先综合评价一下三本简史。当然，我对三种类型的熟悉程度是科幻>奇幻>推理，这可能会影响我对三本书的客观评价，大家姑妄听之。个人认为，三本书的可读性，谋杀>星空>巨龙；三本书的理论价值，谋杀>巨龙>星空；三本书对入门者的指导性，谋杀>巨龙>星空。从各个角度看，《谋杀的魅影》都是粉丝写史的优秀范本之一。
文学史的书写有几个成分需要调配好：作者生平和掌故，作品介绍和评价，以及史学观点。两种做法：一是基本上按时间线罗列重要作者和作品的介绍，穿插一些史学观点，可称编年派；另一种是完全以一个统一的史学观点为需要剪裁作品和作者等材料，可称史观派。前者的例子比如《科幻之路》，后者的例子有Roberts的《科幻小说史》，当然两种派别的区分有的时候并不那样明显。考察三本书，基本上，《星空》是编年派，《谋杀》是史观派，而《巨龙》则有些乱，前半段（到新史诗奇幻）接近史观派，后半段又成了罗列式的编年派。
并不是说哪一派就更高级点，但应该各有各的写法。屈畅肚子里的货非常之多，也有一个比较统一的史观：前史诗奇幻——旧史诗奇幻——新史诗奇幻，但《巨龙》读得非常之不顺畅，就是因为他不时用大量的作品介绍和评论打断了他对于史观的阐述。读者经常会突然陷入他的作品介绍当中，结果是作品只能了解个囫囵，前面想说的观点又忘了。而且屈畅可能是有太多好东西想介绍了，不舍得剪裁一些，于是很多篇幅都放在了二三线作者的作品罗列上。这种罗列有一定的作品指南作用，但的确还是造成了阅读的断层。一般到这些个地方我就跳过去了。
《星空》和《谋杀》两书的阅读经历就顺畅不少。尤其是《谋杀》，褚盟对欧美侦探和日系推理的发展起伏了然于胸，并用讲故事的方式呈现给读者。读《谋杀》，我就像读到一本情节跌宕的小说一般手不释卷。作者、作品、掌故、八卦的剪裁都是围绕着“情节主线”，所以读起来浑然天成，毫无阻滞之感。《谋杀》对作品内容介绍很少，一方面是这种介绍确实打断阐述，实为败兴，另一方面推理小说介绍多了就剧透了。所以史观派的写法倒很符合推理小说的特征。而《星空》一书以作者生平掌故的介绍为主，作品的介绍反而也不多，人物掌故秘辛读起来当然颇有趣味。
一部世界性质的简史，那语言体系又是一个不得不面对的问题：到底是只关注强势语言，还是多种语言都兼顾。《巨龙》的做法是只管英文，其他语言下的奇幻文学（特别是我们感兴趣的华语奇幻）在书中不见踪影。当然，这大概是因为屈畅对英语奇幻文学的了解在国内无出其右者，然而，一部世界奇幻小说史也就名不副实了。在书的后半部分，作者用相当大的篇幅介绍其他载体下的奇幻文化（主要是游戏）。我对此无法认同啊，尽管奇幻游戏与文学紧密关联，但何至于用整整一章来详细介绍《龙与地下城》呢？有多的篇幅，完全可以多讲讲都市奇幻，或者简介日系奇幻也可以啊。
《星空》的做法则是全面兼顾多种语言。英语体系下的科幻只压缩在90页左右，后面有160多页放在了中国、苏联、日本和其他国家的科幻史上。这点是《星空》这本书不同于以往科幻史的地方，算是一大特色吧。不过看上去篇幅不少，但分到每个国家也就不多了，因此起到的是一个浮光掠影式的简介功能，对入门者倒是差不多够了。
《谋杀》则盯住欧美侦探和日本推理两大块。整部书可以看出，褚盟对日本推理感情最深，欧美侦探其次。最后一章的最后一节体现了作者对中国原创推理的恨铁不成钢——标题吐槽（“我不想和这个世界谈谈”？？），篇幅短，新世纪的推理作家和活动家一个名字都没提。我听心弈说，褚盟看完《三体III》叹道中国推理要有十个刘慈欣就能振兴了。come on，科幻界还在找第二个大刘呢，这完全是小概率事件啊。
最后，我来简评一下这三本小说简史在业界地位。《巨龙》一书完全是开创性的，因为国内还从来没有奇幻文学的整体性历史论述（除了屈畅自己的《范特西》连载），此书之后屈畅将成为奇幻迷第一人。《谋杀》也颇具开创性，98年曹正文《世界侦探小说史略》颇受诟病，这次《谋杀》可以取代之成为侦探推理小说入门必读了。《星空》一书的地位则没那么高了，因为科幻史的论述一直不断，有学院派的《科幻小说史》（亚当·罗伯茨），有六卷本《科幻之路》（岗恩），有同为科幻迷论述的《第五类接触》（郑军），有《科幻爱好者手册》、《彩图科幻百科》，马上还有经典大部头《亿万年大狂欢》（奥尔迪思）。珠玉在前，很难突破。可以看出，萧星寒借鉴了相当多前作的东西。在我看来，《星空》一书的价值在于入门者的友好性上。老萧在一本书里把全世界的科幻历史作了简单全面的介绍，接下来，入门者可以按图索骥去遨游广阔的科幻天地了。
对我这样的推理入门者来说，这本简史的程度刚刚好。我一个晚上手不释卷地看完，就像是看一部小说似的，有跌宕的情节、有细节信息（作家作品）、还有适度的八卦，当然也有作者自己总结的观点。
整部书可以看出，作者对日本推理感情最深，欧美侦探其次，最后一章表达了作者对中国原创推理的恨铁不成钢——标题吐槽，篇幅短，新世纪的推理作家和活动家一个名字都没提。我听心弈说，褚盟看完《三体III》说中国推理要有十个刘慈欣就能振兴了。come on，科幻界还在找第二个大刘呢，这完全是小概率事件啊。中国推理和科幻一样，还有好长的路要走哟。一道加油吧！
从古至今，从欧美到日本，历数了许许多多知名的作家、作品和历史转折点，是一部很好的推理小说通史，对我这样的推理小说刚入门的人来说，真是一部非常好的简介、教材。
而且本书虽然介绍了很多有名的作品，却几乎没有推理小说介绍最忌讳的泄底，所以完全不用担心。
看完揣在包里N天日日揣摩，终于发现原来这里完全无评论的原因是找不到论点，遂豁然开朗，做纯吐槽文字以飨众好。
一 这不一样
小时候一度痴迷于各国神仙鬼怪以及其间的各种八卦乱伦关系，老爸无情地阻止了我的研究事业，称会走火入魔。我愤愤地指着他收集的一架子“侦探惊险小说”（还包着书皮）还击，你那时还不是把这些暴力凶杀色情书当宝贝！他严肃地说，这不一样。结果是我为了有力还击而全面研究了他的收藏（阿婆和大薮春彦搅在一起，现在想来很崩坏很危险），后来就走火入魔至今。
二 那不一样
后来的后来，我指着老爸那巨高级的XX木书橱当中最显眼的一格说，把这个地方完全让给午夜文库是不是也太夸张了，你就没感觉背后凉飕飕的？他仍然很严肃地说，那不一样！
三 午夜文库
当年之所以钟情于午夜文库，是缘于腰封不那么恶俗时，红壳布洛克的宣传语，大意是什么在欧美整天坐飞机的精英们最喜欢的就是拿一册马修得瑟，这让原本为书价牙疼的我很受用。买着买着，发现原来这是一个庞大的出版计划，而且与原先国内侦探或推理读物无视版权或拿到版权往毁了做不同，他们想建立的是一个内地出版此类出版物的高品质管道，对于一个普通读者来说，可能将来的某一天不必再为天价的台版纠结，这太恐怖了，这得有多么庞大的一个团队支持啊。简单查了一下，一个人。
四 关于褚盟
当时江湖上传说，一个叫褚盟的人背着破书包（据称内有火器）满世界寻找散落各处的版权，签回来还要自编自导，这得是多么有意志力的一个老编辑啊。后来在一篇专访里看到了他的照片，啊，正太（瘦版西瓜太郎加青年男子版樱桃小丸子）！
后来在帝都，面对面感受到褚盟君的热情，感觉到虽然推理出版面临着的艰辛与机遇一样其大如山，然而能够把喜欢的事情做成毕生的事业，绝对是一种沁入到骨头里的幸福。
五 盟少轶事
好像是明朝的张岱在一篇八卦BL文中说过，“人无癖不可与交，以其无深情也；人无疵不可与交，以其无真气也。”褚盟倒恰是个有癖亦有疵之人。
他的癖好除了推理我知道的不多，收集各种限量或纪念版的可乐罐绝对算是一个。前些日子我本想悄悄攒一套麦当劳的透明罐型杯送他，无奈连吃两天超值午餐就挺不住了，只得作罢。
至于瑕疵，举一个歪的。盟少交游甚广，与作家读者写手粉丝均甚熟络，虽繁忙已极必按期亲巡各大群落，一一解释说明。无奈出版事虽小，前行风波恶，许多事情身不由己木已成舟，并无后悔药可食。于是有网友戏称其为“虚心接受，坚决不改”的典范。此乃笑谈。其实若不爱推理，对午夜文库亦无兴趣者恐怕根本没有发言的动力，嘲讽过后仍拭目以待新书者尤为可爱。
六 萌称号
至于“盟少”这一绰号的由来实不可考，但褚字用五笔打来麻烦，所以基本不用。但褚盟二字居然是真名实姓倒出人意料，我第一感觉便是他命定了要在诸侯间联络奔走结盟以图大业，后来听得久了，觉得更像一个外壳成熟而内里不停储备萌能量的大孩子。
张爱玲在《雷峰塔》里写过一个“古典美里略带腼腆”的褚表哥，穷而喜奔走，被人看做猎财猎色之徒，最终钓到了银行家的千金。我倒挺喜欢他似傻实精的执著，此君除了姓氏模样，竟与盟少多有相似之处。
七 他太太
其实褚盟英姿大多见自照片（本书内就有不少），活体没见过几回，倒是跟他夫人更早认识也更加熟悉的样子，因为XXXX，所以XXXX……其实我想说，找老婆这件事情，若非志趣相投，就干脆不要有交集，跟一个单位甚至一个办公室里的同事结婚是疯狂的……
什么？不知道他夫人是谁还买了这本书？真是推理狂热分子的苗子啊，看后记去！
八 推理圈
生平最烦小团体，然而天朝就是靠培养小团体保持稳定，这是历史也是现状，没有办法。如果贫瘠的国内推理界因为羞愧而没有这样一些小团体该多好啊，可惜“推理圈”这种东西在大多数人眼中还是存在的。当然有一些吵闹和声音也没什么，只是希望所有跳进跳出的人都能像最初那样安心看几本书，下下自己的判断，写写心中的评论。“推理圈”不是娱乐圈，谩骂和绯闻救不了作家和出版社，毕竟喜欢或讨厌一个明星不需要理由，而褒贬一个作家或者一个流派是要有基础的。
九 推理简史
眼前这本《谋杀的魅影》就是一本打架基础的普及书。
我从根子上就是个热爱八卦胜过作品本身的人，许多作者的作品没正经读过几本，糗事和性事倒能记起一打。少时得了一本《世界侦探推理小说大观》，作者曹正文。此君虽喜四处摘抄且观点陈旧，但在少有动念为俗文学树碑立传者的当年也可谓独树一帜。书中错漏缤纷，泄底不断，虽读数遍仍不得要领，只得对着某些冷血加色情的缩写自己YY故事。现在看来，作者在掌握了如此少的推理史材料的情况下就敢编纂字典样的厚书，勇气不可谓不惊人。
书虽次，可一晃十几年过去，竟再未见一册像样的梳理世界推理小说简史的作品出现。因此当褚盟的这本作品一有预告，如我一般的兴奋者甚众。最近几年，以午夜文库起首，各大出版社纷纷加入了出版系列推理小说的行列，推理小说也从火车读物书摊读物一跃成为知识青年培养阅读热情之必备，可以说眼下就是国内推理小说出版的“第二浪潮期”，靠着一本本追读的劲头，自己着实储备了一点作家和作品知识，也充分感觉到在阅读此类作品远未达到一千册数目之前，系统地客观地评价每一位作者在推理史上的地位都是极为困难的。你不读完他或她的大部分作品如何选出代表作和坑爹作？你不了解时代背景和师承关系怎么能给人贴上独树一帜或随波逐流的标签？
可以看出褚盟在写作这本《谋杀的魅影》时十分小心，基本保持了客观的语调，并且与其一惯的观点和评论相契合，偶有控制不住发作之时措辞也极为谨慎，充分体现了一个推理出版人的特点。来个极不恰当的比喻：试想一个裁判在评论球队时会尽量采用这个队很强大但那个队很有风度之类的话，如果他直接穿一件写着我是XX队球迷的T恤上场执法，对手球迷虽少估计也必诛之。
写到哪了……哦对，正像他自己说的，这是一本“浅书”，八卦少但内容简单，初心者完全可读亦可按图索骥，自诩达人的留一册补缺挑错也很有趣，不过客观来讲，的确是非常入门级的读物，绝对是一块抛出来的比较重磅的砖头。有了这块砖，相信后面搭建原创的全面的准确的推理百科全书也是早晚的事。另外，若有心人依例改造出一个卡通推理简史或者章回体推理演义相信效果必然奇佳。
十 纯吐槽
岛田大神，看到自己在推理史上独占二十分之一强的篇幅是不是很哈哈哈？！相信将来盟少一定会写一本《我与诸神》，你恐怕会占更大的篇幅，one night in Beijing，喝了就不白喝！
十一 纯批判
本想严重谴责，后来想想编辑的苦处，就小小批判一下吧。
以目前书中八十年代报纸般的插图的印刷质量，完全可以选择几张用好些的纸印在全书之前，或者干脆全部去掉。岛田长得那么模糊么？道尾掉煤堆里了？目录上把《濒死之眼》的封面图截一块下来吓人么？另外，所有涉及的封面图不涉及版权问题么？
再说几个实在太明显的错误。25和31页插图两次说到了福尔摩斯插图绘制者“佩奇特”，可25页的正文中明明翻译成“帕杰特”。93页的“字幕”想必大家都看到了，我是多么喜欢老太太造字母啊，难道她加入字幕组了？
不过说到文字上的错误近期午夜文库的确该做改进。希望社长大人能听到这句话：在校对这件事情上省人省钱是致命的。
十二 纯希望
借地儿说话。虽然审批是麻烦的经费是有限的读者眼球是必须吸引的，但是午夜文库在如今百花齐放的情况下实在也不算独树一帜了。作品质量那是作者决定的咱无话可说，决定要追就是写的再烂也买，谁让咱丛书控哪！装帧总可不可以恢复一下往日“精英”的感嚼？跟最新的几册比起来，原先引发争议的白皮岛田是多么的顺眼啊！实在不行就伪高雅，极简主义一点，相信今天的读者不会因为封面上没有半乳美女和骷髅眼窝而不屑一翻的。
十三 一个梦
看过这本书后想起了从前做过的一个梦，一屋子的推理书，从古典到当代，全部按照作者名字一格格码放整齐，并且，全是中文版。现在这个梦正在一步步实现，大批涌来的实体书已经完全挤占了我寻觅电子书的时间，这在一个侦探或推理作品远未能够成为谋生手段远未被绝大多数人认知的国度是那么幸福的事情。也许有那么一天，会有一本“中文推理小说出版简史”诞生，现在焦头烂额的人就都混成了历史的主角，当里个当。
可以为褚盟君的书写东西，我感到非常荣幸，无论是朋友的立场，还是工作合作伙伴的立场。
我的作品可以在中国和读者见面，很大程度上是褚盟君的功劳。2008年，由褚盟君策划的《占星术杀人魔法》和《斜屋犯罪》中文版正式出版，取得了非常不错的销售成绩。在之后，褚盟君又陆续出版了我的三十几部作品。很多中国读者因此认识了我，并且在以后的几年里，购买了我的所有作品。我在中国能拥有现在这样的知名度，实在要感谢褚盟君。
我和褚盟君第一次见面是在2010年1月的北京。我受到他所在出版社的邀请，来到北京。褚盟君外表文质彬彬，但举手投足和言谈话语间却充满了热情，是一位精力非常充沛的编辑。我和他谈论了关于推理小说的方方面面。我很惊讶——这么年轻的褚盟君居然对推理小说有着这样深入的了解。在日本，编辑大都对某些作者和作品非常通晓，但很少有人可以像褚盟君这样，站在如此高的角度，俯瞰推理小说的发展脉络。
从爱伦•坡到柯南•道尔，从阿加莎•克里斯蒂到埃勒里•奎因，从范达因到雷蒙德•钱德勒，褚盟君的思路一直都很清晰。至于日本推理，他更加擅长。他把我和江户川乱步、横沟正史、松本清张并举到一个高度上，这是我万万不敢担当的。
后来，此次北京行的中国朋友都和我说，褚盟君是中国最好的推理小说编辑。我也了解到，褚盟君除了出版了我的作品之外，还出版了江户川乱步、高木彬光、松本清张、东野圭吾、大泽在昌、逢坂刚、道尾秀介、西泽保彦、二阶堂黎人、有栖川有栖、麻耶雄嵩等几十位作家的作品，这简直是个不可思议的功绩。后来我回到日本，和几个同样创作推理小说的朋友沟通了一下，我们惊讶地发现，我们的中国编辑竟然都是褚盟君，这真是神迹呀！
褚盟君说，他从小最喜欢的科目就是历史。他喜欢用历史学的观点看待和分析一切。他认为，推理文学的历史和整个世界的历史的发展规律是相通的，都呈现出螺旋式上升的形态。“推理小说先是注重游戏性，而后开始关注实用性，之后又在一个新的高度再次热衷于游戏性……”他的这一观点，我是非常赞同的。这也是我在社会派推理占据主流时，鼓励自己进行本格推理创作的动力。褚盟君的年岁虽然和我相差了36岁（后来我才知道，他和我都属老鼠，他的夫人居然和我同月同日出生），但我们却因为推理小说成为了好朋友。
我几次和褚盟君说，你对于推理小说的认识，一定要写成一本书，给更多的人阅读，这样会对你的工作有很大的帮助。因此，当褚盟君告诉我，他的这本书就要出版了，拜托我写些东西在上面时，我想都没想就答应了。
我会把这本书送给所有我认识的推理作家，不管他们懂不懂得中文。因为，褚盟君做的事情，也是我们一生追求的事情。在这一点上，我们永远都不会改变。
岛田庄司
2011年4月8日
没看过这本书 只是路过围观而已O(∩_∩)O哈哈~
感觉介绍日本的那一段你没写完？
介绍日本的那段一方面是这书看完了好几天了内容有点忘，懒得翻书。另一方面是作者写日本这段跟介绍欧美对比写的还是很棒的，如果我都介绍完了，再看书就没什么必要了。
如果你注意到作者的职业以及兴趣所在，就明白这本书为什么会这样写了，点个有用以示支持
比曹大师的如何？
近日有友人也写了个推理史，未索读。
虽然这本书没看，不过从这评语来看，应该是以本格推理的发展脉络为重心，其他“友情提到”的都是午夜文库里非本格推理的作家。
不如发动网友合写一部推理史。
《日本本格推理小说详解与他国酱油》
写历史难度挺大的...
要不来个编年体 或者 纪传体？
可以弄个wiki类的东西让网友自主编辑好了XD
推理之门可以做这项引领工作。
先讨论好推理史该以什么样的框架进行叙述，然后由大家填充内容。
在了解了褚盟的经历后，可以理解他为什么加了如此多的个人情感因素到这本书里，这带给了这本书很多趣味性，但不适合用来做“史”。只能说这本书的定位有问题，书还是好书。
谢谢三三丰的真情点评
哈哈，你回在谋杀的书评里了。
觉得推理界还有不少人可以写得更好..
能写是一方面，关键还是要动笔啊。
《推理世界》上，Ellry连载的《欧美推理小说史》和路人甲连载的《日本推理小说史》不知道什么时候能成书啊。
杂志连载一定要成书啊，不然影响力不够。
好像老蔡写过中国侦探推理小说简史吧？
从07年开始看《推理》和《推理世界》，当年写作者、作品、流派介绍的高手可是很多哦，当然褚盟在《推理世界》连载的部分还是比较完整的。可惜“神秘联盟”这个网站没了，推理之门影响力下降，他们很多又渐渐淡出《推理》杂志，不知道众高手现在都在忙啥。希望午夜文库能出版一些理论作品
老蔡和杜撰写过中国推理小说史，叫《百年华文推理简史》。好像没有出版。
http://blog.sina.com.cn/s/blog_49a3e43d0100f1am.html
这本书我觉得是三本中最好看的
TNND的，吐槽都吐三千字，我酒后鸡动么这是？……
辛苦了，为这书不值当的。为作者就更不值了。
小米有看到《异位》的封面么？求内部解释。。http://book.douban.com/subject/6435773/
其实你看岛田老师在书托文里面谦称“把我和江户川乱步、横沟正史、松本清张并举到一个高度上，这是我万万不敢担当的”，但又同时肯定褚盟对推理史的认识独到而深刻，我想他还是在心里哈哈哈的吧【逃
小米已经基本丧失了作为评论者的准则。居然留言求表扬。
明明是吐槽啊谁说是评论了
啊，我想留给LS为什么留给了LSS？
哇，褚盟桑～那啥《异位》的封面问题啊，不带“鸟田庄司”的，不带红果果3P联想的哇。。不怕被河蟹什么的么
哈哈那张封面不是官方版的，不过也……很有趣嘛……
米托在封底上摇旗呐喊 也未能在书中被提及一次。。。理由据说是资历尚浅XDDD
吓，我是觉得不应该啊新星，哈哈，不过要是真出成这样也很好也，新闻署的大叔大爷不知道懂不懂得～
2011-06-22 16:26:22 vivianna 哇，褚盟桑～那啥《异位》的封面问题啊，不带“鸟田庄司”的，不带红果果3P联想的哇。。不怕被河蟹什么的么
说不定就用了！！！我表示灰常喜欢！！！！
2011-06-22 16:31:44 铃驹 米托在封底上摇旗呐喊 也未能在书中被提及一次。。。理由据说是资历尚浅XDDD
胡说！213页！！后记里……
我跟氓神兽交流过。什么书，有点小谈资，有点小恶搞，绝对好事。
2011-06-22 16:31:44 铃驹 米托在封底上摇旗呐喊 也未能在书中被提及一次。。。理由据说是资历尚浅XDDD
胡说！213页！！后记里……
小米你……书就在手边吧 哼
那肯定！要吐槽还能扔掉工具！
当然吐完就收起来……
其实全是吐槽是把·······
米神，你绝对是喝多了。。。
LS的书出来我吐多一倍……
………………行吧，谢谢~~
盟少一称，是我取的，很经典吧，哈哈~~
求历史真相！
致歉，汗颜
过几年，我要第一个叫盟老……
你先去他老婆那备个案去
异位那个封面，真的瞎了····
那是一个阴谋……
今天刚入手，看了20页，盟少写的挺不错的，虽然很多都已经很熟悉了，但看起来还是很兴奋。
怎么讲*____*
有纯书托，哈哈
跟一个单位甚至一个办公室里的同事结婚是疯狂的
咋的？不行啊
写了好多哈哈
还以为是嫩自己写的评，刚想八卦一下！
是啊，尤其头一句，让人浮想了一下，没想到是岛田叔的大作= =
哎呀呀标题都注明了嘛^0^
可是俺们光看见心大推荐就开始浮想，忘了岛田叔那码事了，罪过，罪过！
太屌了，连岛田都可以为褚盟写建言……
褚盟这么小啊|||||||||||
标准的八零后……
心弈将来可以写一本书《为褚盟生....》