德芬郡奶油
2009-2
天地圖書
亦舒
285
无
雅嘆氣：「女性的愛是那麼泛濫，……可是對男人卻特別苛劇，要求他們先愛我們，再在經濟上支撐我們，且要一生一世，公平嗎？女人碰到一件紫貂大衣，眼睛發亮，把皮裘往臉上貼──對男人如此，已經足夠。」
亦舒
原名倪亦舒，兄瑾是香港作家倪匡。當亦舒一露頭角就迅速成名時，兩兄妹就成了香港文壇上的兩雜奇花。有人說亦舒、倪匡、金庸是香港文壇三大奇跡。
亦舒於1946年生於上海，祖籍浙江鎮海，五歲來港定居，中學畢業后，曾任職記者，及擔任電影雜志采訪和編輯等。1973年，亦舒赴英國修讀酒店食物管理課程，三年後回港，任職富麗華酒店公關部，後進入政府新聞處擔任新聞官，也曾當過電視台編劇。現為專業作家，已移居加拿大
无
一如大多数关于本书的负面评价，我对此的感想也是有些雷……女主角杨雅量的矛盾之处不做细评，只是想感慨为毛浪费了一个好名字啊，雅量雅量，既然喜欢魏晋风范那就去好好写一个有林下之风的女主嘛
抱歉，你的评论太短了抱歉，你的评论太短了抱歉，你的评论太短了抱歉，你的评论太短了抱歉，你的评论太短了抱歉，你的评论太短了
亦舒也开始写40-50岁之间的女人的故事了，这个年纪的女人，多数遵循岁月规律，风韵犹存的当然有。不过过了45岁，多数还是开始凋谢了吧。
只是非常夸张，这是在香港，华人的社会，真的会有40+的女人处处被人追求吗？
当然故事少不了选择，最美丽动人的那个，往往不像选择，走到哪里被搭讪到哪里，一夜情，处处勾搭，几个旧男友，要钱有钱，要地位有地位，要爱情有爱情，分手还对其也念念不忘，牢牢记住她的好。最后像samantha一样的跟了个年轻身材好的少年纠缠不清，居然人家对她也是真爱。
感觉跟韩国电视剧一般了，哄哄中年困惑的女人们。
心中能想到的是章小蕙，年纪大了，仍然妩媚动人。
但是如果像舒淇这样的，过个几年，一定也是非常动人的。
没有错，我写的就是轻描淡写。我看亦舒作品，最多遍是《如何说忘记》，以及《德芬郡奶油》。
我也是普通人，渴望爱与被爱。《如何说忘记》中女主人公雅正从未真正登场，但她活在了所有人的心里，辉煌，伟大，亲切，若我不幸离世，我希望我的伴侣也能永远记得我，永远永远。
但《德芬郡奶油》不是这样一个故事。我看完全文，忍不住又看了一遍，忍不住再看了一遍。
很多人说亦舒赋予雅量太多，大笔遗产，光芒四射的教授职业，世界环游的潇洒，众多优秀伴侣爱她至深。我们笑着不信真有其人。仅此而已。
而品藻闲谈时偶尔轻描淡写道出，雅量乃是庶出！
是啊，没有异母兄弟间的虎视眈眈了，没有家族间的揶揄了，没有老父临终的老泪纵横了……亦舒没有娓娓道来，描写一个孤苦无依的少女。想看这些，看看香雪海就能知道，大抵师太笔下庶出女子的性格和命运。号称熟读亦舒作品的我们，只用几个字，便能想到一片海。 品藻虽然丧父，但有双亲和爱子，贤媛虽然离异但是女儿如同解语花唧唧喳喳好不热闹。只有雅量，只有她从来都是一个人来，一个人去。不会不寂寞，雅量也渴望社会的认同和爱。如若她只求色欲，王品藻女士砸向她的大部头不会逼她和丹麦大使结婚。但渴望归渴望，雅量自觉爱情死亡时便会离开的豁达和潇洒，只证明她寻不到爱，也不会为之束缚。
同样是轻描淡写，雅量自己的独白中，没有人知道自雅量寒窗十年读得博士学位，没有人关心过自己花费多年才得以登上教授的位置。读亦舒的，有几个女性在读博士，在读博士后，在升教授的路上拼搏过？自此开始，你我注定不会理解雅量的一生。女教授注定和师太描写的自立的女白领不同，出发点便不是金钱而是兴趣。大家记得雅量教什么？对了，英国文学，拜伦诗歌。通俗点说就是逼格得淋漓尽致。师太未能逼真地写出文学教授该有的素质，大多数表现教授厉害还停留在严格控制学生考试合格人数上，十分遗憾。
还有一个轻描淡写，就是雅量的初恋。雅量爱过一个人，他出身富家，为难民争取权益，那时的雅量只敢远远看他，便已满足。后来那位男士不幸在战乱中牺牲，再后来，我未见雅量爱过什么人。这段初恋着墨不多，但却实十分类似初恋。被大家认为“欲女”的雅量，终于也清纯了一把。《德芬郡》中那么多优质男都疯狂地爱她，雅量其实早就心有所属 ——最起码心有标杆。初恋的起点那样高，后来人望尘莫及。他那样好，后来无论是谁，都无法比较。而芸芸大众只关注，你看，她就是这样色情，就是这样欲望，就是这样自甘贱！
这只是三个轻描淡写。事实上，我真的认识四十多岁雅量般的女性，那个年龄段的女性的魅力早就不是脸盘身材，而是沉淀下来的气质以及智慧。与她在一起如沐春风，她的机智让所有人心醉。纵然韶华不再，却犹增风采。未必要像雅量般自由选择伴侣，但是绝对有这个资本让异性折服，只不过常人无法想象，便嗤之以鼻说师太胡诹自恋罢了。
大学时期一直对李碧华、亦舒等我们认为的“三流”爱情小说家的作品不屑一顾，似乎看了这些就是浪费时间。名著，一流作家作品才是正道，才能体现你的层次，其实现在看来哪有什么高下之分，全在各人怎么体会。 作家的作品重要的是体现一种思想，用文字和讲故事这种形式告诉你。
无疑亦舒是个很懒的小说家，在传递和表达自己想法的过程中放弃所有文字的美感和技巧，只为讲故事而码字，一本书多半是对话以及惜字如金的简略情节，情节进展的很快，很快你就能看完一本小说，薄薄的一本却书千折百回写尽一个女子的一生，她不评价，没有心理描写和感情渲染，只有对话，读者只能从生活经验中体会对话背后的感情，所以读她的书不同人必定有不同的感觉。
不管亦舒的书中各种女子的性格、情节有什么不同，但所有小说因看的太透而留下的悲凉氛围都是一脉相承的。亦舒和张爱玲对爱情有着同一种悲观的看法，只是亦舒的女主人公们更加现实。
这个时候看亦舒已几年前在学校中看的时候大有不同，当你在社会经历过，感情波折过，终于在磨砺中回归自我的时候回头再看亦舒小说，发现那女主人公不就是另一个你，每个女人都能在每个女主角身上找到自己的影子。
这本小说的女主人公雅量是个近乎完美的女人，承载着男人和女人所有的梦想：漂亮性感，有自己的时尚风格和价值观，有好学历和一份自由的好工作，经济上自给自足游走在不同国家，恋人不是异国帅哥就是成功多金男，最重要的是所有这些男人都爱她爱到骨子里。
可是为什么她还不知足呢？雅量到底要什么？是完美！年轻性感的身体、永不幻灭的激情、自由的爱情。雅量的痛苦、失望和不自由在于她想要的是世间原本就不存在的东西。没有身体不会老去，没有激情不会变淡，没有爱不带着任何一丝占有。
雅量还是太恃才傲物了，纵使全世界知道你杨雅量是个完美女子可是这世界是不完美的，想要幸福总要付出一些代价。否则追求完美就变成了永远的自我放逐，然后世俗的人们说：你，水性杨花。
什么是我们真正需要的呢，不外是与一个合心绪的人，一同看这弯月亮。 杨雅量大胆，率真，任性，她敢于说出她要的，她敢于追求她想的。我多么倾慕这般的女子。 可是，就是这样一个人，面对自己最爱的人，说出了这样的话“人类有个悲惨的毛病，叫贪得无厌，不不，我是说我自己，有一日，我会越要越多，绝望地像蟒蛇般紧紧缠住不放，终于到任何女子多看你一眼，我心都会觉得针刺一般，疑心，妒忌，届时没有任何欢乐可言，何苦纠缠到那个地步，此刻放手，你我心中仍有爱念。” 看笛安的《告别天堂》，宋天杨那么地爱，到最后，敏感，冲撞，他们像两只小兽一样撕咬，互相伤害。她早有预见：我怕这爱会毁了我们。 雅量是智者，可是，她在自我放逐的过程中，想起毛孩，想起大丹，真的没有遗憾么？ 如果你爱他，他又恰好爱你，那就轰轰烈烈地爱一场吧。管它明天，山崩地裂，世界末日。这一刻是幸福的，就好。
好久没有写书评了。不知什么缘故，最近无论读什么，有如嚼着木屑一般的，毫无滋味。仅仅充饥罢了。
就在今天，初夏里，一个清爽安静的清晨。斜倚在柔软的床上，把被子胡乱踹在脚下，听着舒缓的音乐，一口气读完了《德芬郡奶油》。
起初，是被题目所吸引。在一排长长的书单里，一眼发现了它。当然，我以为自己读遍了师太的所有小说，却忘记了她仍不停歇地继续写着呢。自然，总会有我未曾看过的小说出现。
小说仍是师太以往的套路。女主角爱自由，独立。只是这一次，作风实在有些出格，甚至有挑战伦理道德的嫌疑。不得不使人暗自想：师太老矣。
记得看过一些师太的旧照。有侧坐茶几前喝咖啡的，头发略长，烫着卷，俊俏地披在肩头。身穿一条低胸裙，光洁的肩膀与手臂自然地摆放着，酥胸微露。脸上明显有浓妆。看得出来，生活相当舒适。想来，勤快的她，拿稿酬拿到手软，丰厚的物质生活肯定给其带来不少欢乐。
再有，我肯定的是，师太不是最伟大的小说家，身处的局限性，使她最终不过是名言情小说家而已。但是，她是最勤奋的小说家。我从没有见过谁出版过那么多的小说，篇篇都是经典，并没有因为丰富，而减少其质量。这一点，怕是让许多小说家望而项背的。
这不是，而今以六十几岁的高龄，写了这部读起来有如鲜灵灵草莓般的《德芬郡奶油》，让人不得不佩服其旺盛的精力。
又好笑。到老了的师太，竟好起这口来。
是的，这本小说里充满了情欲的氛围。有些句子，几乎是露骨的挑逗。这与师太从前的文字是大大不同的。从前，但凡遇到情感高潮，师太都是小心翼翼地跃过去的，不留一丝痕迹。那些小说，给初入世的小女生看看也罢，多明白一些现实。别以为感情就是一切。
而这本书，可千万别给三十岁以下的男女生看。要不然，说不定会把小说中的情节当真，也玩一把乱伦恋。
乱伦，当我打出这两个字来，不禁一身冷汗。
可不是吗？小说中所描写的情节，不活生生是场乱伦。可师太忙不迭地赞美她，似乎羡慕女主人公自由的享受生活。
我总觉得，师太写小说是种享受。只要还有坐在电脑前的力气，还敲击得动键盘，她会一直写下去的。因为这带给她快乐。就好像，读她的文字会带给我们快乐一样。
许多人质疑这部小说，说太雷人了。我们的师太，怎么可以变成这样？太不可思议了。
我却想：言情小说家，不用肩担与人指路的重责。只写我想写的，读者喜欢，便去读。若是不喜欢，不看也罢。师太有这番底气。
实际上，没有见过哪个作家，是为了迎合读者而写。若是一味迎合，想来写出的文字，肯定不会受欢迎。谁见过不是自我的情感流露而写出的文字，会受人欢迎呢？
所以，师太想怎么写，是她的事。想不想读她的书，是我们读者的事。
问题是，时至今日，还有大批的读者喜欢她的小说。即便是这部《德芬郡奶油》，深受批评，却是少有作家受到如此关注吧？况且又是一名高龄作家，仍有如此敏锐的感触，题材又不脱离时代，实在是难得。
我是看得眼泪汪汪的，只因雅量与毛毛的感情。
毛毛三岁时，她一定要他叫自己“姐”。是“小姐”的“姐”。
生日那天，雅量订购了一枚火箭形状的蛋糕，送给他。胖胖的毛毛，用嘴巴递给“姐”吃，极得她的欢心。她搂他在怀里睡觉。
她照顾了他一年。
可能是因为身为母亲的缘故吧，对这段描写非常的感动。只是搞不懂，雅量为什么会在知道方正就是从前的毛毛时，仍然还与他一起？难道心里真的没有伦理道德一说吗？
自由，也是有限度的。
她曾尝试婚姻生活，虽然痛苦，也一直努力坚持着。
这可能就是为了逃避？
我们要指责的，只是雅量，而非方正。这是不是很叫人奇怪？
是的，因为方正年轻，冲动，所以很容易得到谅解。而比他年长数十岁的雅量，则应拥有成年人的理智。我们自然而然地这样要求她。
可是，她似乎并无中年人应该有的心境。仍然是浪漫的，无拘无束的，爱自由的，独立的女子。
表面上看，她一直在躲避，实际上已沉迷其中。即便她躲到婚姻里去了。但是，当方正出现在面前，依旧是无法抗拒。
她爱他吗？难道只是迷恋他的青春朝气？
结果会是什么？婚姻最终失败？还是继续躲藏在婚姻里？或者，照着结尾处所提示的走下去，重新开始另一段感情？
还有，她开始喜欢小自己一辈的年轻人，是不是说明企图找回自己的青春？
想起一段题外八卦。
年方八十有余的杨振宁，娶了小他五六十岁的小翁。国人是相当的不理解。为了什么呢？我想，大概是想感染到小翁身上的青春。人老了，丰厚的物质之余，最想得到，而又最难以得到的，恐怕就是青春。
我们的师太呢？是否也是如此地想？
再想一想，师太那充满想像力的内心，是不是也想要这样的一段忘年恋？作者的最大乐趣，恐怕就是将心中所想，付诸于笔下吧。
而小说这物，越是离奇，就是越使人感兴趣。有了兴趣，才会迫不及待地读下去。从这点上看，师太的这部小说，无疑是成功的。师太的笔力越来越老辣了
只是，涉世不深的人，千万别把小说中的情节当真。
想当年，我就是这样的。
我个人觉得40多的任何人，色相肯定都是“兵败如山倒”，亦舒总是能将任何一塌糊涂的感情写得浪漫至极，但是那不符合“生老病死”的规律，如果杨JJ30多岁，我觉得还可以接受，40多岁？李嘉欣41怀孕都那样艰难。。。这位杨女士还那样旺盛的性欲？
大约亦舒自己老了，所以看着40多的女子，觉着还很年轻，杨JJ居然嫌弃人家男人的白头发？她小龙女？自己不会老吗？如果现实中有这样的女子...我会觉得她实在是脑子进水了
不过文笔还是一贯的舒服。
师太就是师太,即便是这本才女迟暮广遭诟病的书,还是让我在某网站茫茫文海中眼睛一亮.一口气扫读了好几章,才知道是师太的.
我是个馋嘴的人,因此看到xx奶油(我最爱吃奶制品)就由食欲勾起了好奇心.里面的描写虽然是老套路--精致的欧陆男人,陌生的各国语言,对崇洋媚外的我来讲,代入感非常强.尤其是写到我的老家--丹麦,更是亲切.
读完,除了那些精辟也"经典"(指说过N多遍都tooold了的)的信条之外,让我记住的有一句:"大方自然的做回你自己，千万不要假装年轻、美丽、聪明、能干、富有、潇洒或是经验老道....看到什么就得到什么，不合意？下一位。”这句话说得无比正确,但是普通女人估计不会去实践--除非你是万人迷雅量;这也不是崇尚自然的北欧,不得不承认,假睫毛香水和紧身衣,在目前还是很有市场的.
不觉得情色描写有多么过分,反倒是读到方正将小时的同眠照和现在的照片放在一起的时候,莫名的有种感动--在师太笔下,色欲和深情相互交融,才是最要命的.
不管再怎么遭诟病,我还是喜欢抛开更为经典的<喜宝>等,将<德芬郡奶油>就着吐司当下午茶吃下去.
好久没有写书评了。不知什么缘故，最近无论读什么，有如嚼着木屑一般的，毫无滋味。仅仅充饥罢了。
就在今天，初夏里，一个清爽安静的清晨。斜倚在柔软的床上，把被子胡乱踹在脚下，听着舒缓的音乐，一口气读完了《德芬郡奶油》。
起初，是被题目所吸引。在一排长长的书单里，一眼发现了它。当然，我以为自己读遍了师太的所有小说，却忘记了她仍不停歇地继续写着呢。自然，总会有我未曾看过的小说出现。
小说仍是师太以往的套路。女主角爱自由，独立。只是这一次，作风实在有些出格，甚至有挑战伦理道德的嫌疑。不得不使人暗自想：师太老矣。
记得看过一些师太的旧照。有侧坐茶几前喝咖啡的，头发略长，烫着卷，俊俏地披在肩头。身穿一条低胸裙，光洁的肩膀与手臂自然地摆放着，酥胸微露。脸上明显有浓妆。看得出来，生活相当舒适。想来，勤快的她，拿稿酬拿到手软，丰厚的物质生活肯定给其带来不少欢乐。
再有，我肯定的是，师太不是最伟大的小说家，身处的局限性，使她最终不过是名言情小说家而已。但是，她是最勤奋的小说家。我从没有见过谁出版过那么多的小说，篇篇都是经典，并没有因为丰富，而减少其质量。这一点，怕是让许多小说家望而项背的。
这不是，而今以六十几岁的高龄，写了这部读起来有如鲜灵灵草莓般的《德芬郡奶油》，让人不得不佩服其旺盛的精力。
又好笑。到老了的师太，竟好起这口来。
是的，这本小说里充满了情欲的氛围。有些句子，几乎是露骨的挑逗。这与师太从前的文字是大大不同的。从前，但凡遇到情感高潮，师太都是小心翼翼地跃过去的，不留一丝痕迹。那些小说，给初入世的小女生看看也罢，多明白一些现实。别以为感情就是一切。
而这本书，可千万别给三十岁以下的男女生看。要不然，说不定会把小说中的情节当真，也玩一把乱伦恋。
乱伦，当我打出这两个字来，不禁一身冷汗。
可不是吗？小说中所描写的情节，不活生生是场乱伦。可师太忙不迭地赞美她，似乎羡慕女主人公自由的享受生活。
我总觉得，师太写小说是种享受。只要还有坐在电脑前的力气，还敲击得动键盘，她会一直写下去的。因为这带给她快乐。就好像，读她的文字会带给我们快乐一样。
许多人质疑这部小说，说太雷人了。我们的师太，怎么可以变成这样？太不可思议了。
我却想：言情小说家，不用肩担与人指路的重责。只写我想写的，读者喜欢，便去读。若是不喜欢，不看也罢。师太有这番底气。
实际上，没有见过哪个作家，是为了迎合读者而写。若是一味迎合，想来写出的文字，肯定不会受欢迎。谁见过不是自我的情感流露而写出的文字，会受人欢迎呢？
所以，师太想怎么写，是她的事。想不想读她的书，是我们读者的事。
问题是，时至今日，还有大批的读者喜欢她的小说。即便是这部《德芬郡奶油》，深受批评，却是少有作家受到如此关注吧？况且又是一名高龄作家，仍有如此敏锐的感触，题材又不脱离时代，实在是难得。
我是看得眼泪汪汪的，只因雅量与毛毛的感情。
毛毛三岁时，她一定要他叫自己“姐”。是“小姐”的“姐”。
生日那天，雅量订购了一枚火箭形状的蛋糕，送给他。胖胖的毛毛，用嘴巴递给“姐”吃，极得她的欢心。她搂他在怀里睡觉。
她照顾了他一年。
可能是因为身为母亲的缘故吧，对这段描写非常的感动。只是搞不懂，雅量为什么会在知道方正就是从前的毛毛时，仍然还与他一起？难道心里真的没有伦理道德一说吗？
自由，也是有限度的。
她曾尝试婚姻生活，虽然痛苦，也一直努力坚持着。
这可能就是为了逃避？
我们要指责的，只是雅量，而非方正。这是不是很叫人奇怪？
是的，因为方正年轻，冲动，所以很容易得到谅解。而比他年长数十岁的雅量，则应拥有成年人的理智。我们自然而然地这样要求她。
可是，她似乎并无中年人应该有的心境。仍然是浪漫的，无拘无束的，爱自由的，独立的女子。
表面上看，她一直在躲避，实际上已沉迷其中。即便她躲到婚姻里去了。但是，当方正出现在面前，依旧是无法抗拒。
她爱他吗？难道只是迷恋他的青春朝气？
结果会是什么？婚姻最终失败？还是继续躲藏在婚姻里？或者，照着结尾处所提示的走下去，重新开始另一段感情？
还有，她开始喜欢小自己一辈的年轻人，是不是说明企图找回自己的青春？
想起一段题外八卦。
年方八十有余的杨振宁，娶了小他五六十岁的小翁。国人是相当的不理解。为了什么呢？我想，大概是想感染到小翁身上的青春。人老了，丰厚的物质之余，最想得到，而又最难以得到的，恐怕就是青春。
我们的师太呢？是否也是如此地想？
再想一想，师太那充满想像力的内心，是不是也想要这样的一段忘年恋？作者的最大乐趣，恐怕就是将心中所想，付诸于笔下吧。
而小说这物，越是离奇，就是越使人感兴趣。有了兴趣，才会迫不及待地读下去。从这点上看，师太的这部小说，无疑是成功的。师太的笔力越来越老辣了
只是，涉世不深的人，千万别把小说中的情节当真。
想当年，我就是这样的。
本来是打三星的，可是想想这么多年追随师太，不能就这么和了稀泥，不是还行，是较差。
可是这差的地方却叫人纠结，是因为什么情色？
哈，我就笑了，这个尺度，算是打了几个擦片球吧，基本还都是点到即止，哪里又到什么三流情色小说的地步了。有人说里面xo部分太多，其实仔细看看也都是还好，并没有满篇乱发情，做为个追求身体的熟熟女，这些道行应该还算是可以的吧。
看就是说三流情色的那个mm写的评论倒是让我有所启发，一个追求身体快乐的女人，她在乎的是什么？她的表现是可以套用师太笔下那一贯的女主角模式的吗？哈哈，看众位mm的评论就知道，当然不行，那一套都被我们脑子里那将近两百本重复的滚瓜烂熟了，“她”的模式哪里能用来追求身体呢？她只能是在文字的阴影里得到身体快乐，只能一门心思看重事业和消极地奢望爱情的啊。身体，哦，不，我们绝对不能谈身体。
先绕过这个潜意识的陷阱吧，同学们，身体不是什么错，不要只是接受不了师太的女主谈身体吧。
在能接受师太谈身体的基础上，再来看有人雷的这个，师太这次的另一个突破，老少恋，话说设想下周慧敏阿姨和陈冠希在一起，好吧，周圣母的外貌和陈同学，其实还是蛮配的，人家愿打愿挨的，旁人罗嗦个毛啊
哦，还有人说雷人物设置，哈，看了这么多年的师太，要是被万人迷女主、高品位生活、心系自由、永恒失落所雷倒，那何必看师太呢？
“她”就是有个基本版式在那里啊，如果是你衣食不愁，容貌身段一等一漂亮，唯一满足感来自浪漫生活的实现，完全无须忍受粗鄙冗繁现实的婚姻与责任，你会想要对住一家子陌生人，解释个喋喋不休，为男人的责任必须强求自己改变，变成安心于相夫教子鸡毛蒜皮琐屑势利的现实中某太？哈，好吧，我认识这么个姑娘，她满足衣食不愁，极端爱好浪漫，尽管不至于绝佳容貌，但是事实中她的确是不怎么理会谁人意见的，如果她想要永不结婚或者追求浪漫潇洒，完全就可以发生，当然了，我这个姑娘是和小说大不同的，她看琼瑶。。。叹～
算了，还是说这个设定的女主，师太那么些精彩的故事也都是这个设定，怎么这里就变成雷了呢？好笑，当然如果小言情的既定套路，您不喜欢的话，你就甭看言情嘛。人家就是这么个在yy世界中条件好到爆又装x的套路了，所以俺们阴暗的读者们在主角的杯具发生在自己身上才更有理由给自己减负，你看她条件那么好，还不是伤筋动骨的恋爱和受罪，老怀甚慰啊，就是这么个意思。
下面说说我所不待见的地方，终于到正题了，汗。。。
不知道是不是师太的这两个突破让她有所不适呢，一个尺度，一个女老男少，为了尽量自然的露这两点，付出的代价好像是好好的一个人变成了七手八脚，而且还没有脑子。
她一面是个追求自由，潇洒不羁，心高气傲，现实决绝，沉默美好的大龄美女，一面身体与这个纠缠完与那个纠缠，感情给了这个没完又给那个，又受伤惶恐昏了头去结婚，又偷情出轨还扭扭捏捏不能立即提出分手？我完全滴被整迷茫了，最重要的是杨小姐最终还逃跑了，一个男人都么做个ending，不知道哪个。。。最快乐（嘿嘿），也不知道爱的是哪一个，甚至不知道她和他们在一起时是心里到底在想什么？白茫茫一片大地真干净啊
其实，最打击我的地方，还是那段婚外了还扭扭捏捏不能告诉大使，x的，这是亦舒的小说哎，我恍惚还以为我穿越了。按说呢，小三没关系，仓促跑掉还有仓促结婚都没关系，师太的书里都有过小三还有虚与委蛇的婚姻，都能让我理解兼还得点当头棒喝啥的，可是拜托了杨姑娘，你这次的逻辑到底在哪里？你到底想要咩啊。
我可以接受世上男人都为你疯狂，你容貌无双身段一流每天抵挡搭讪忙，还可以接受你爱好自由，生性潇洒，不为所困，决绝断腕，可是您不能精分啊！叹～
女主的逻辑，话说一直爱师太就是在这一点，那么多纷纷扰扰，师太都抓得住女主的魂魄，自立、自爱、内心清醒、无比强大，或者追求真情或者追求温暖，或者全然放弃，很多我们看来一团困境的局面，在师太随手一拎（当然高手姿势要漂亮或者装作漂亮），清清爽爽，井井有条，那叫一个高下立现。这一次。。。叹～
我想师太是想要讲个中年女性身体意识觉醒，但还是怀着少女心，然后又冷酷现实的故事？这样的设定我能接受啊，您只要故事讲得通讲得赞，我这是死忠哎，喜宝我都愣是从不明白到辛苦钻研后接受了，身体什么的还不过是小儿科嘛
唉，可惜，尝试是好的，失败也真的。
又忽然想到，是不是这一次师太希望是什么都杂糅一点，却又只是把自己的传统桥段和那两个爆点堆叠在一起，再加上些结婚逃跑开放式结局的桥段，就急匆匆的拿出手了？并没有什么女主逻辑在？也没有什么尝试之说。。。。呃，师太大人及众位jm，这段不是我说的，不是我。
但是呢，再想到师太一把年纪，还能一直写一直写，对我这种不能决绝不能花正红月正好时抽身退还不害怕姿势不漂亮的小粉丝而言，还是很开心的，所以，请您自由的。。。
花了三个小时一边啃鸭脖子一边看完这本书，看了看出版日期还是一年之前，我……你……她。
看完之后我心怀悲哀又十分幸灾乐祸地想：亦舒真的是老得厉害了。
其实她只不过是一个言情小说作者，没必要怎么样的微言大义。就算在她青年时期、中年时期创造的那些虽然很矫情却也不时有很俏皮字句出现的巅峰之作里，她还是试图去作一些世情的勘探、人性的分析、温存的挑拨和犀利的自嘲。只可惜大部分人都不能”优雅地老去“，少年人渣始终会经过中年人渣的道路，继续坚定地变成老年人渣——当然我不是说亦舒是人渣啊。
雷翻许多人的情色描写对我不是个问题——戳屁眼小说都看得了，还会震惊于她那几句BJ和”果酱的第十六个妙用“吗？我被雷到的点是：杨雅量口口声声要解放身体，追寻快乐，但是实际上本质还是一个放不开的、手段十分老套的中年妇女，说两句色情段子就要语艰声涩，调情的时候非要但笑不语。这个尺度把握得十分四不像，既不能风骚成红楼艳史，又不能下流成纤夫的爱。你亦舒既然要突破自己以前清水当当的防线，大展肉文风采，那么就展啊，露啊，要露不露的——我想到时装领域的一句话：穿成半透明其实比裸体还要低俗。
品藻实际上代替亦舒说出了她想说的那些话：在她看来把奶油果酱涂在小鲜肉美男们的身上然后一口口吃掉，又为他进行口交，实在是骇人听闻愤世嫉俗的一件事。从这点上看出，亦舒绝不与时俱进。Lady Gaga都说”Want you in my rear window. Baby you're sick！“ 不过就是睡了个觉就算摆出龙阳十八式也是枕头上的风波，她都结了好几次婚有什么好大惊小怪的。——所以其本质还是个传统保守的人。最后还含蓄地借一个女学生的口说“假如我某天转性，愿意做杨教授你的情人”，打一个时髦的百合擦边球。拜托你去看看九零后，随便开个趴体喝到性向分不清楚又如何，既然这么爱你我管你是男是女。新时代的颠覆者才不吃这半推半就的这一套，搞就是搞，还要搞得如此清高，真是很那啥啊。
但是看到品藻痛打杨雅量我也觉得十分之解气，不为什么就为了对方的装逼。愉悦身体没有错，乐意睡男人也没有错，就算是酒醉乱性把朋友的儿子睡了，那也不是杀头的罪。生我者我不淫，我生者也不淫，有些更牛逼烘烘的人则是世上无不可淫之人，那又是另一回事了。杨雅量的可恶就可恶在，她利用了社会规则的宽容享受各种各样的愉快，却破坏了他人赖以生存的规则。其实只要是个正常的没有被关去大兴安岭的人类，总会在很多层面上做许多无可奈何的妥协，为了许多看起来挺庸俗的情面，这就是生活的残酷之处。你知道真相，可是你不能揭破它，毕竟你也从中获得了很多的好处！
事实上我觉得真的完全掀翻传统价值观的人是不存在的，彻底摆脱人性弱点的也就不叫人了。杨雅量她也会嫉妒，她也会想占有，但是她不容许别人嫉妒，不容许别人占有。如果她像亦舒在文中描述的那样是一个重情重义重朋友的女性，她就不会掀翻挑战朋友们的价值观而只为满足自己的一己肉欲，而自己吃过苦也能够在普罗大众里混得十分开的杨雅量绝对不会是因为一时发骚就肯断送自己长远友情和漂亮羽毛的十三点女子。她既然敢于淋漓尽致地在第一面就挑逗勾引骚扰和搞定了朋友的儿子，就绝不会因为这个很普通的ONS而食髓知味欲罢不能，即便她的身体极度渴望，她也有足够的智力和阅历来摆脱这种窘境，而非又泛滥了纯情的少女心，突然之间地“我的心真是好痛好痛”来一段纯恋。她莫名其妙睡了方正，莫名其妙要离开他，莫名其妙嫁了丹麦人，莫名其妙又厌烦了丹麦人，如果用一句“作”来形容大概还可以遮盖过，可是亦舒又用大段的赞美烘托旁敲侧击来断语说着杨雅量绝不是一个IQ在80以下的作女。于是这在根本上是说不通的，是角色塑造的失败。
亦舒曾经利用自己流畅的行文，以及我们没有开眼界所以傻兮兮被她的高档货打动的过去，掩盖了她小说的致命缺点——小家子气和没有逻辑，说不圆的她都绕过去，讲不通的她都跳过去。现在她老了，没有力气遮掩了，一切都暴露在天光之下。
杨雅量的矫情继承了亦舒小说其他很多女主人公，却把这个缺点发挥得前所未有的光明正大：其他人都在生活里变成了墨墨黑的中年猥琐汉或者平庸黄脸婆，只有她还是那个鲜活明媚迷翻万人的小公主，还是个金戈铁马的大漠小公主。她永远不接受庸俗的世情，不肯甘心情愿地面对自己也是一个普通人的事实——其实这也是她自己的事情，只是不应该去祸害别人。随随便便奔进一个游泳池就裸泳完毕吸引了美貌正太的心，然后潇潇洒洒地闲晃在北京街头还能风雅地吃一碗红豆莲子汤，那劲头真是，啧啧——你不知道北京有沙尘暴么师太？
于是在这个故事里，亦舒描写了一个根本不可能出现的人物，她本身就是类型化的，只是想象，没有血肉当然也不可能有发展和变化。按照这种逻辑来描写的人当然会变得十分之十三不靠，亦舒自己也无法解决她自己的道德原则和意淫幻想之间的冲突，最后只能让可爱的毛孩方正变节，让丹麦大使莫名其妙地被抛弃，让杨雅量这个神奇公主如一个传说般抛弃了所有人，继续在”艳色动天下，祸害无数人“的开放性道路上狂奔不歇。
她大概是想描写一个卡门样的女性，却弄出了一个因为手淫过头意淫过度而变形得厉害的怪物：莫名其妙艳冠天下却又清新调皮的杨雅量，莫名其妙惊才绝艳乱受欢迎的杨雅量，莫名其妙奔放潇洒没有人味的杨雅量，莫名其妙前后颠倒自打嘴巴的杨雅量。
亦舒对于女性的美也十分狭隘，其思维还停留在穿透明白衬衫即是性感，俗气的人就是用发胶把头发定型的浓艳少女——人家现在哪里还用发胶的！都去烫梨花头了呀！
然后我长舒一口气地感叹：我和大简站在百盛那个已经倒闭的书店里狂看一下午亦舒的1996年，也早就过去了。我从亦舒这里毕了业，她像我曾经的老校长一样对我的人生有过很大的影响，我永远会记得她。但是现在她老了，变得十分奇怪而且也不认人还会随便打骂看护，那我再提着月饼回去听她唠叨，其实也真是十分悲凉的事情。这就是现在的我为什么无法继续看她的书最根本的原因。不过她也无所谓，反正港地不红红北地，没了大城市还能走乡村路线，总是会继续有人吃她那套的——这也不是坏事。
这本书推荐给有民事行为能力的成年女性作为入睡或如厕读物阅读，两个钟头十分愉快地就对付了，别多想。
PS：乳脂含量60%左右的凝结奶油就是德文郡奶油，其实味道也没……怎么样啊，也就是“好吃的奶油”而已嘛！要么因为我吃到的不是本地原产正宗新鲜货色。要是我有钱飞去找英伦女博士玩耍，那我真的满想去买德文郡奶油吃吃看，但是我很害怕那种文学女青年过分夸张的心态，好比甜蜜生活根本就是不太好闻的香水只不过噱头比较美而已！
很久之前就开始迷亦舒，因为她的作品透着股通透练达，还有冷。小时候看来这是很酷的。
可最近再看她的书，发现味道不一样了。当然，她的书还是一贯的风格，男男女女统共没有好下场，结局永远只有一个，分开。然后莫名的出现一个新的人，留一个开放式结局。变化之人在于我。我终于忍受不了这个女人的“作”。上海话里的这个词真是神奇。你不能当它撒娇解释，因为“作”要成熟一些。你不能当它欲擒故纵解释，因为“作”要认真一些。“作”是这样一种难以捉摸的情绪，你不睬它是你不懂风情，你认真对待是你太老实木讷。师太“作”了好多年了。从妙龄少女“作”到半老徐娘，她的书中主角难有不“作”的。这些女性统统都有高要求，男的要如何如何，偏偏总有这样的男子出现在她们周围。这些女性自己的素质很参差，但总有神奇魅力勾魂摄魄。但无论如何，这些女性很没有耐心，心眼极小，稍有不如意则萌生退意。哪怕没有不如意，时间一久也要萌生退意。
我一度很疑惑，师太自己是个怎么样的人。她是恐婚族吗？她是不婚族吗？她是同性恋吗？后来知道她早结婚了。我又担心她老公怎么忍受得了这样的女人。不过现在我有点顿悟了。她是个专栏作家啊。故事截成一段段，一周出一段。这样的作品不抓人不要被报社腰斩吗？只有往“作”里写。怎么“作”怎么写，怎么纠结怎么写，怎么扭曲怎么写。当然配上师太标志性的警世恒言，摇身一变成了追求女性自由的掌旗手了。
当然无论如何，作为香港才女，师太的文笔功力和组织能力还是要称道。看看小四，一部小时代，写得支离破碎，狗屁不通，媚俗拜金，不男不女。好歹两届萌芽新概念一等奖，还是无法组织好一本连载小说。这里实在要佩服师太的老道。师太不是不迁就时代的，这本德芬郡奶油相比她早期的小说来说，两性意识极度大胆，多处露骨描写，非常火辣。但是师太维持了一贯的清冷感觉，火辣床戏不过是增加卖点，揭开这层包装，还是师太万年不变的风格。
你以为还是蒋南孙，拉斐尔前派画中的雪肌让王永正从英追到港；你以为还是汤宜室，对英世保的魔力十年不散、为人妻母依然；你以为还是邱晴，老少通吃、黑白共掌，只因陋室明娟令人不敢逼视；你以为还是刘印子，有记者日日跟踪脚踝上的一抹印度墨——师太，黄金时代已过~
那晚重温《玛戈王后》，40岁的阿佳妮出演19岁的玛格丽特公主，美丽凄艳得像匕首上滑落的一滴血泪；第二日去读朋友推荐的师太半新作《德芬郡奶油》，40岁的女人自比甜点，犹自让20-50岁的男性前赴后继，暗自偷笑师太生命不息、自恋不止——连她都没有参透啊，对于爱欲劫毁，我们不是更加凄惶？
玛戈是欲女，因为人家自幼美得惊心动魄，家族传统就将两性关系视若串门；因为人家生在乱世，身体是开疆拓土的利器，也是保全性命的仰仗，由不得寻思顺从、苦闷还是享受。但杨雅量生于太平盛世，频频做愤世嫉俗状，拿身体狂欢当通往自由结界的神器，躲瘟神般躲掉每个妄图绑住她的男人——朋友说她写得还不如一本三流艳情小说，笑^_^其实书中真正下流的笔触真不多见，只是矫情与YY之意登峰造极，堪称她小说中的极品——师太芳龄过60了吧，且不说这个故事中有多少极端女权的成分，只是让个21岁的男生爱上40岁的中女并且还哭闹着要和对方结婚——实在实在，太自恋啦。
历史中的玛戈，从来没有因为美貌而获利。欧洲政治男性的定力值得钦佩，他们见利忘义的决绝度令人叹为观止，无论枕席之欢、或是救命之恩，无一不可以抛在脑后。这点上《奶油》中那个贪图40岁杨雅量美貌与“率真”的丹麦大使就实在逊很多，祖宗遗训的悲剧啊，一点都不政治家。一个40岁的女性，再美还能美得过50岁的黑木瞳吗？我反而在其中看到了60岁的亦舒在岁月流逝中对于失去男性关注的一种不甘，赫佐、华顿对杨雅量的占有欲，也不过是杨雅量故作不驯造成的心理饥饿感罢了（和囤房涨价差不多）。原来这么多年，在那么多看似洒脱的亦舒人物中，她们所有人的力量源泉不过是男性的关注？所以亦舒在为40岁女性寻找存在价值的时候，依然要调动一切情理之中的手段为她赢得异性关注。
真，真，她也不过是个言情小说家罢了。谈情说爱才是核心，什么女性自觉全是幻觉，只不过让这个游戏看上去贵格些。还是历史最真实，玛戈在美貌流逝后，被曾经暧昧的哥哥拒之门外，被曾经的盟友丈夫剥夺供养，她的女性魅力无从施展，反而是母性在波旁王朝的宫廷找到位置，得以存身。这么残忍的真相，还是早见透早好，师太六旬开外困兽犹斗，只能被迫走了激情戏的下九流。临老入花丛大半不得全身而退，对红颜配老翁如是，对欲女杨雅量也是——童话变笑话了，索性我们已经长大，还不至于太过伤怀。
也有人是天生脱缰野马，但心态也一定不是《奶油》中那样“作”。年近四十的莫文蔚倒是坦率的，《其实我一直都想对你说》里她唱，“还不想当事业经营规划它”，但当对方离开的时候，她也要怅怅地辩白“总以为激情已升华，并不是热情已蒸发”，又何尝得失不萦于怀。我相信Karen会再出发，她怅然，因为她有心吧。
爱亦舒的书最为长久，且至今不怠。高三毕业那年看了《人淡如菊》，惊为天人。从此一本接一本的看下去。然而她的全部作品有近200本，看到大学毕业那年才算完。最近一段时间搜集了好几部新的长篇，闲暇之余看看，当然，这样的时候并不多。
在任何地方看到有人认同亦舒我总是很愉悦的，愿意不厌其烦地阅读和讨论。
最喜欢她的小说是《流金岁月》、《异乡人》、《圆舞》、《朝花夕拾》、《玫瑰的故事》、《我的前半生》。
她总是教会女人应当独立、自尊这样普通又普通的信念，灰色的消极心态与积极的做事态度。然而，亦舒的好是，在她尖酸刻薄完世道炎凉后，仍给女人留下一块温暖方寸，寄托现实里无所容身的单纯与幻想。
书里有很多东西与年龄、境遇有关，不可强求。时至今日，当我真的快要在江湖中拼杀时，才体会到她笔下的总总。
《徳芬郡奶油》是中年妇女题材，师太最近的新作写了太多少女，这本终于返璞归真了。女人也有权追求快乐，我想这是亦舒在书中想表达的主题。 李碧华戏称她的理想是“过上等生活，付中等劳力，享下等情欲”。《德》书中的女主人公看来实现了李碧华的梦想，呵呵~~
主人公雅量在里面有这么一段话：“我也在找那样一个人：高大英俊，有事业知识，强壮，懂承诺，每一寸都是男子汉，会煮法国菜，懂跳舞，爱女人。”呵，这可真是全。但凡女人都愿意想找这样的男人，但是连小说里的女主人公都找不到。
亦舒在书里描写了很多北京的风土人情。大丹初识雅量，“他邀请他们到最地道的京菜馆子吃烤鸭，且用标准普通话点菜，大家都喝了啤酒，轻声谈论辛亥革命得失”，后来他们婚后驻北京，“在四合院里喝古巴鸡尾酒”，听昆曲，雅量溜出街吃五块钱一碗的甜味豆腐脑。雅量重逢她的小情人毛毛，一起看小孩子排演孙悟空三打白骨精。呵呵，很有趣。
《徳芬郡奶油》和《蜜糖只有你》，是亦舒近年比较独特的几本书。
深深感觉亦舒真的成为亦老舒啦。。
只有老人才会这么念念执着于青春的肉体，那些纯属生理需求的鲜活诱惑吧。。
能够理解。
另外也告诉自己，恩，作为读者，是否也应该欣喜自己喜欢的作者这么多年了还是孜孜不倦继续努力能够不断让自己看到新作品？
嗯嗯，因此仍然投赞成票~
師太最新的書，身邊的女人看完之后，都大嘆太言情小說了，太色情了。都禁不住讓人以為是不是找人代筆，可是我完整讀完之后，相信絕對是真筆。女人到亦舒的年齡，似乎完全沒了顧忌，恣意發揮。
四十多的女人，依然美麗、獨立、未婚。這大概就是亦舒認為的最佳狀態。但這絕對不是敗犬的女人，沒有婚姻，戀愛卻不斷。亦舒都過于厚愛她筆下的女主角，讓她們風姿逼人，所有的男人都拜倒在她們的石榴裙下。這位名叫雅量的美麗女士，對中外各年齡層的男士都有致命殺傷力。所以有了書中那么幾段驚心動魄的姐弟戀（更準確的說，年齡懸殊可以到母子的地步）和異國戀。只是要不是愛的太自私，就是世俗不容，最后女人還是遍體鱗傷的黯然獨自一人離去。只是余韻未了，愛慕者從來都不乏，呈前仆后繼之勢。
其實這樣的女人，亦舒從前就寫過不少，而這本書中的這個人物突出的是對肉體享受的迷醉。所以，難得的在亦舒的書中讀到如此大段的描寫，但好在懂得適可而止，更多的是讓讀者浮想聯翩。這個年代的女人越來越來像男人，毫不矜持的承認我們也享受這樣的身體接觸。不知道亦舒是不是又真的說出了很多女性的心聲，對于戀愛，我們更多的是要享受其中的體貼、開心和呵護，也包括這樣的肉體愛戀；而不是漸漸成為男人的附庸，按他們的方式一點一點改變自己，迷失自我。
好的女人，也許真的就像是那么一種可口的奶油，讓人愛不釋口。
很真诚，很讽刺。
书中提到的BJ、胸毛、果酱、震荡器，对这本书的主旨只是一个标签。肉欲是主题之一，但不具有挑逗性。看似放荡的生活，其实在西方的中产阶级社会是广为流传和接受的，并不是想像出来畸形情节。
真诚，因为她直面情欲对情感的影响。跨代的肉欲并不鲜见。中年女性的欲望与情感也是最为常见却最不被提及的问题。
讽刺，与情欲有关的情感，那一段的描写不具有强烈的讽刺？从品藻开始想约会开始，一直到最后小男生朱利安展开的追求，尖刻得让人眼神发直。
那孩子才是鲜奶油呢，雅量？奶酪罢咧。
师太写的时候，也是偷偷舔唇`笑咪咪笑到三瓣嘴样吧。
其实，偷奶油，从美姣袅和不羁的风就开始了，实在犯不着把惊诧保留到现在。
正如张爱玲，脱衣舞从第一炉香就开始了，迈克真是眼瞎。文字虚一点就认不出。
真正的爱人，是那个你看着他胖胖起来，不上照了，头发渐渐秃了，但你依然觉得全世界和他没法比的那个人。
变成八爪鱼，或绿毛水怪，都愿意追随的那个人。
这种生物，眼看着从师太的页码中逐年减少，终至一点踪迹也不留了。
合上书，饥饿地说：
给点红烧肉吃吃吧。
一些论点很有意思，这个是我力荐的原因
她总是写不食人间烟火的美女不大有实用性阿。
看了这本，觉得很多话是很有用的。
不过到此为止，亦舒的书，不再看了。开始像通关游戏，都是一样一样的啦。
看《德芬郡奶油》时 我一度惊骇 怀疑自己是否在看山寨版
师太大开色戒 第一次把情欲戏写得那么露骨
书名其实可以改为《女性的中年危机》
二十年前 他还是三岁小童 她视他如子侄
二十年后 她把果酱涂在他身上 一口口吃掉
色情还未够 偏加上乱伦的感觉 再突然出现BJ等字眼
我再一次检查自己是否在看盗版
擦亮眼 不 不是赝品 货真价实是亦舒……
不要怪我大惊小怪 这种尺度换个作者其实根本没什么
但是亦舒 坚守几十年 为什么突然破戒？
或者真的觉得民智已开 要为中年女性作扬声器 道出心底话？
我觉得她真是老谋深算
你批它是下三滥情色小说 对不起 它还不够格
你义愤填膺谴责女主角伤风败德 也完全站不住脚
今时今日 一众老男人出来觅食幼齿 为什么中年女性不能
再者张爱玲都有《小团圆》 相比下这本书的描写也只不过点到即止
很多事情都不再只是少年维特的烦恼 是谁说青春期已经无限延长
中年人都需要bildungsroman
不满 启蒙 逃避 探索
师太的这本小说跟她很久以前写的那本《预言》一样，臆造占了太大的一部分。如果说《预言》里面的很多情节看起来是可笑，那这本小说里的很多情节则是骇笑。
在人物塑造上，师太以前的小说在写到洋男的时候，不管是真心的还是假意的，至少都带有颇为不屑的态度；在移民加拿大过后写的那些小说里，师太的态度已经转变了不少，到了这本她的态度已经是“公开”的赞赏----甚至到了一个非常不真实的地步。她笔下的那个“大丹”，充满了模式化的人物特点：高大英俊身材好外加金发碧眼（纯种），而且有钱有情趣有品味有社会地位。然而师太还嫌不够，再加了一点：性能力也强。
书中的另一位戏份很重的“毛毛”，这位华人男性似乎是师太用来对抗洋男的一个武器。在几乎满足上面所有条件的情况下，他还非常年轻。青春是师太最看重的三点之一（另外两个是金钱和品貌）。
两位男“主角”都这么完美无缺，女主角自然更是十全十美、光芒四射。都说时间是女人的天敌，可是在这位女主角身上，时间只是为了增加她的魅力而存在。换句装13的话说，“她是时光雕琢的美女”：故事里所有出场的男人都为她倾倒，不管是久经情场的中年洋鬼子还是初出茅庐的嫩头青，不管是钱多到数不完的商人还是一般的市井工薪阶层，不管是不是知识分子，都统统膜拜在她的脚下。
这就是本书的主要人物。完全脸谱化。本书次要人物像女主角雅量的两个闺蜜，则面目模糊，言语无味，纯粹是活动背景。
至于本书的情节设置，可说的地方更多。比如“毛毛”发表的那段他所喜欢的女人的类型，明明就是师太你借他之口发表的看法。还比如“大丹”看到女主角雅量在蛋糕比赛上豪爽无忌的大吃蛋糕，于是就疯狂的爱上了，随后在车上对她动手动脚，又是强吻又是袭胸-----难道就这么天真这么没见识？还是使馆的副领事呢，按理说阅人无数吧，更何况还是个玩弄无数女人的高手，怎么反而像是个毛手毛脚的青少年呢。
还有就是雅量与“毛毛”的一段情。写得颇有乱伦和恋母的意味。虽然师太的本意，我想，应该是想归于女主角无尽的魅力和年轻男人对熟女的渴望。但是读者读起来只觉得荒唐和不可能。
书中对地点的描写非常失败，比如写女主角到北京任教，就那么几个点，一看便知作者根本不熟悉北京，而且恐怕根本就没去过。
师太在这本小说中对性爱的态度显得颇为“开放”。不但把女主角写成了一个浪女----浪迹天涯，一个欲女-----纠缠的多角恋，老少通吃；而且文字也比以往大胆起来，可是呢，关键时刻总爱用英文代替，本来想营造出的暧昧气氛也一下被打破。
然后，师太的文字还是一如既往的西化。她的小说完全可以用直译的方式译成英文。因为很多人物的对话简直就像是用英文写的。师太笔下的人物是真正的“黄皮白心”，中国人的气息淡到没有。
最后，师太在文中借某人之口说中国是世界上陆地面积第四大的国家，次于美国。我纳闷了。于是我查找了下英文维基，发现这个说法是有争议的。并没有个确切的结论说谁比谁大。比较准确的说法是美国跟中国的陆地面积相似。
所以，师太你不要误导读者。我知道你崇拜美国的《国家地理》。但是它不是权威，错误的地方多的是。
时代不同了，男女都一样，女人也有权追求快乐。我想这是亦舒在《德芬郡奶油》中想表达的主题。站在女性立场，为女性说话，师太就是这么贴心。
可是，这次，女读者们站出来讨伐她了。为什么？因为《德芬郡奶油》的女主活脱脱就是一个荡妇，女人追求快乐就要变成荡妇？这不是为女性说话，这简直就是在抹黑。
如果你不同意女主行为放荡，那么请试着将女主换成一个男人：如果是一个男人勾引他好朋友的女儿呢？如果这个男人一向标榜只追求身体快乐、从不谈情说爱、情人一个接一个地换呢？这种男人一向是亦舒唾弃的对象，现在把男主换作女主，却摇身一变妄图成为追求真我的代表，逻辑不通兼双重标准啊。
我想人类文明进步的一个标志就是：宣扬有爱的性，无爱之性，与动物何异？可是我们的女主，却以荷尔蒙为驱动因素。说实话，我能理解《水浒》中处于极度匮乏状态的潘金莲，不能理解这个自身条件优异、看似随时能找到满足自己的男人的女主，她一个一个地换男人，是为什么？那些被她抛弃的男人看起来没有什么生理缺陷嘛，只能说他们的供应满足不了她日益增长的需求，只能说她喜新厌旧。这总不是什么值得讴歌、赞美的事吧。
如果亦舒就是想写一个先锋女性形象，其实也无可厚非，《欲望都市》中的萨曼莎就是这种典型。但是亦舒明显没有这样的功力去写一个充满争议的角色。她习惯于写英明神武、伟光正的主角，她的笔有意无意地要为主角辩护、要美化修饰，平实、客观、只叙述事实不是她的长项，更别说毫不留情、入木三分的心理描写了。刀尔登说，“事不宜以是非论者,十居七八;人不可以善恶论者,十居八九。” 这样一个人物，是要摊开给大家看的，亦舒没有这个笔力，她擅长鲜明的善恶是非。所以，当她为这样的女主堆砌上种种优点时，当她再次开始美化粉饰时，读者绝难接受。而且这种粉饰实在和女主的先锋形象无关，有时甚至和她的行为格格不入自相矛盾。爱好运动、乐善好施、性格沉静、单纯天真、内心纯洁、宽宏大量……这些都是极度追求身体快乐的女主拥有的特质，你相信吗？
有人说，小说最大的败笔是方正，如果不写女主勾引朋友20岁的儿子就好了。其实不是方正的问题，方正只是亦舒描写女主特点的需要，这一点是很成功的。当女主第一次和20岁的英俊小男生方正跳舞时，就馋涎欲滴地勾引他了，这很符合女主的角色设定，通过这样咸湿的描写，女主的形象立刻鲜明起来。只是写到后来，亦舒有意把脱缰的荷尔蒙野马往“真爱”的康庄大道上引，让方正自虐以展示他的“真爱”，甚至回忆方正三岁时男女主的际遇来论证这段“真爱”的宿命性，就是这种“欲语还羞”、又想性又想爱、拎不清搞不明的拙劣幼稚桥段，使本书沦为下品。而女主不分地点场合时时爆发出的盎然“性”趣，终于使本书跻身三流情色小说的行列。
李碧华戏称她的理想是“过上等生活,付中等劳力,享下等情欲”，正说明上等生活和下等情欲之不可兼得，这一理想却在《德芬郡奶油》的女主身上实现了，真的要恭喜她！
我是看了论坛里耳洞和星群两位的评论后，写下这篇评论的。耳洞和星群两位，都称被德芬郡中的情色描写“雷翻”。这点我不太能够理解。亦舒本就是个奇人，一部新作品中出现了过去没有的描写，似乎不至于引起这么强烈的反应。况且，通篇读下来，也没有什么特别露骨的动作描写，无非就是从当事者和旁人的语言中侧面反映了一下。
而星群评论中认为开篇给品藻母子的篇幅过多，这点我也有同感。不知道师太是何用意？
德芬郡肯定不是师太最好的作品，但我想若干年后，回顾她所有的作品时，这部应该是值得一提的。该部有三点是明显有别于过去作品的：一乃情色；二乃“中年危机”；三乃给北京生活的篇幅。
关于情色，其实在我看来，只是师太调皮了一下：“看，这我也能写。”“其实我也懂。”诸如此类。没必要视为洪水猛兽视作天雷。
关于“中年危机”，借品藻、贤媛、雅量的口，说出了她们这个年纪对情爱的看法，或是惶恐，或是“返璞归真”。我一向喜欢什么年纪的人写什么年纪的事，这也是我最喜欢这部作品的地方。
关于北京生活，这部分师太倒是让我吃了一惊。在我对师太的印象中，她似乎没有长期在北京生活的经历（也许是记忆错误？），难道什么时候潜回大陆了？哈。
再说远一点，不知为什么，在雅量身上，她游泳的时候，吃豆腐脑的时候，浪迹天涯的时候。。。我看到很多安妮宝贝笔下人物的影子。可能有人看到这里会笑死，但我真的有这种感觉。。。不多说了。
综上，只想说，对于《德芬郡》，如果只盯着那几句所谓的“情色”，未免可惜。
请客不积极 不真心 就是水性杨花
楼上你太欠扁
都是凡夫俗子 我们都会有失误的时候
没啥好吃的……我是说奶酪。
我就知道！！！！！！
馊奶油管自己叫——奶酪。
奶酪里的醛类物质和醉酒呕吐物里的差不多。
所以其实不那么好闻。
亦舒什么的确实是没看过
但看文的历程大概确实是这样
除非你看到的是一个自我追求的靠谱作家
我看你的文看了一辈子
是一件可能性不大的事
不是按照年纪来分的吧，陀思妥耶夫斯基青年成名，但是万年也写出了十分重要的作品。这个原因很复杂，和作者本身的发展以及所处环境有关系，还有创作精力的问题，不过总的来说是自我要求高一点就会好一点。
亦舒我个人觉得她最大的问题是缺乏关怀，文里除了女主角都好去死了。所以年轻时候唯我独尊自我的不得了的时候可能看起来是蛮爽的，等长大了发现如果我们在她文里，被炮灰的几率远远大过我们炮灰别人的几率。大家都是正常人，毕竟白衬衣有几个人能穿起来像仙女而不像服务小妹的？……
人的创作就是这样 在青年时就早早有了辉煌的成就 得到最大的认同 到了晚年 回头看自己早期的作品 却总是不如意 穷尽心力写的东西却往往喝者寥寥 为什么呢 因为走的更远了 陷的更深了 一个旅者不再向往去异乡他处 却常驻足于门前的一颗草 就已经有了极大的愉悦 而这种自我的愉悦又是过于平凡 以致无法表达的 等年龄大一些 不 是 老一些 我们能更理解这一点吧
能君弄又一针见血了！！！！！
【这个尺度把握得十分四不像，既不能风骚成红楼艳史，又不能下流成纤夫的爱。】这个比喻得蛮像-。-
估计看这篇比看那本书来的舒服。
我现在也看不进她了 啊啊啊 女主角怎么都嘎装的啦 她都没精力认真写了
其他人都在生活里变成了墨墨黑的中年猥琐汉或者平庸黄脸婆，只有她还是那个鲜活明媚迷翻万人的小公主，还是个金戈铁马的大漠小公主。
哈哈,其他的书里女主也有这个特点,只是尺度没这么大
做她书里的配角真痛苦
总之这本有点恶心到我了，接受不了华女频换洋人。。ONS。。婚外情。。妈仔恋（老女人搞小男孩，还是好友的孩子。。）。。装X又滥情纵欲的半老徐娘的X生活史
亦舒曾经利用自己流畅的行文，以及我们没有开眼界所以傻兮兮被她的高档货打动的过去，掩盖了她小说的致命缺点——小家子气和没有逻辑，说不圆的她都绕过去，讲不通的她都跳过去。现在她老了，没有力气遮掩了，一切都暴露在天光之下。
一针见血
不是她变了，只是她没法再变了，有点力不从心的感觉
其实现在看她的书还是有一些不错的，比如说那个如果墙会说话里第一个女主，没那么装，大概是人年轻的时候根本不需要别的东西来衬就很有自信吧
devonshire cream tastes ok, just another clottes cream, I think Cornish cream is nicer. Besides, who would eat plain cream, you need to butter it on scones with jam, or maybe with strawberry. i hate this book, too. but it makes me hungry, better rush to supermarket and get myself a pot of clotted cream and strawberries, classic English summer.
写得好！装B得太厉害，不太受的了...还小女生的清新可爱？我的真主啊...40多的女人搞不好要更年期了吧。。。我还是喜欢龙门客栈的风骚老板娘多一些,那个又泼辣又美好，还杨教授呢，动不动脱光衣服裸泳？连最起码的人生认知都没有哇...拐翻
“等长大了发现如果我们在她文里，被炮灰的几率远远大过我们炮灰别人的几率。大家都是正常人，毕竟白衬衣有几个人能穿起来像仙女而不像服务小妹的？……”
月褪小姐说的真好
师太是不服老啊，字里行间透露着对年轻高达英俊美男的向往，弥漫着欲女的气息，文字自慰，意淫不止。她向往重皮囊胜过一切，只要长地美，便可以任性，一切都可以被宽恕，从《玫瑰的故事》可以看出，后来的内涵和气质，都是作者强加上去的，她的人物，任她贴金，十分夸大。
完全就是在写意淫中的她自己吧
噢，她还意淫年轻了20岁
但是也是快50的老女人了
“什么女性自觉全是幻觉，只不过让这个游戏看上去贵格些。”
“我相信Karen会再出发，她怅然，因为她有心吧。”
+1
生命不息、自恋不止
年华老去，生活枯燥，寒冷平淡的北美，毫不精彩的伴侣。。。。。。再回香港，也不再是她的香港，你叫她情何以堪。。。。。。。。。。。。。。。打鸡血也是一种手段。。。原谅师太那颗火热的老心吧。。。。。
原来人年纪大了都喜欢年轻人，无论男女，大约不是喜欢人，只是喜欢年轻，师太这样的尤为如此。。。
大家也说说读后感吧。
我很惊喜亦舒说了实话，女人跟男人一样，希望可以享受美色和性爱，希望可以跟年轻漂亮的异性缠绵厮守，这是人最真实最基本的愿望，不会因为你生在压抑人欲的国家，你就不长这心不好这口了。不管真话说出来会吓死多少人、激怒多少人，真话就是真话。
终于碰到同好了。
...有机会买来读读
想起谢利
這確實是近期我最比較喜歡的師太的作品。。
亦舒新作中比较喜欢的一部，至少读下来不觉得闷。
嘿嘿 我看了 想看类似
看不羁的风的时候是觉得恐怖，而这奶油是真的吃不下，
怀念我LOLI期以师太为尚的日子。
不管怎么说，师太没有变成道德主义，还是值得欣慰的
赞今夜，的确是这样，亦舒还是那个亦舒，从来都是那一个。
只不过，亦舒变成了亦老舒，对青春的肉体的恋栈已经带有明显的老年人色彩啦。。
我们呢由小读者变成了大读者老读者，也要跟着亦老舒与时俱进还是要有这点能力的。。
这种生物，眼看着从师太的页码中逐年减少，终至一点踪迹也不留了。
心声了..
受不了，明明是欲女，还标榜女猪脚某一种程度上的“高大全”。
她喜甜，苦中作乐，童心未泯。
青春期已经无限延长。。。我喜欢
师太越来越像他哥哥。。。改写玄幻了。。。
恩，师太的书还是别看了，保留美好形象吧
说实话，我真觉得她现在老了，有......稿费之嫌
70岁的师太。。。。开始疯狂了咩。。。。
呃 这本书真的这么雷么 天雷级别的啊
哎，对青春的妄想。。。。。。。。。。。果然是老了
李碧华戏称她的理想是“过上等生活,付中等劳力,享下等情欲”，正说明上等生活和下等情欲之不可兼得，这一理想却在《德芬郡奶油》的女主身上实现了，真的要恭喜她！
哈哈 简直太贴切了
奇哉怪也 这有什么不可兼得的
剧情太雷
你随便抓一个21岁的帅哥，莫说让他陪30岁以上的阿姨睡觉
哪怕是27的，他都不一定能够接受，更何况BJ……擦擦汗
另外，阿姨小时侯还照顾过正在喝奶的他……LZ，你不觉得这种感觉很乱伦么
偶不反对有钱的女人包养小白脸，这好歹是金钱说得过去的
但是这本书的情节，实在说不过去……纯粹意淫……
我是看到评论去读的。
看来另外两篇评价真的言过了。
楼主的评论在提到安妮宝贝那段之前的我都觉得贴合我的想法。
北京那段很扯淡, 就算是写小说也不调研一下...
紫竹院到北大绝对没地铁, 北大没有那么先进的游泳馆, 而且在胡同口剃头摊子理个寸头也绝对不会要三十的
北京那段很扯淡, 就算是写小说也不调研一下...
紫竹院到北大绝对没地铁, 北大没有那么先进的游泳馆, 而且在胡同口剃头摊子理个寸头也绝对不会要三十的
赞一个。写文章也要有基本的调研精神。我没在北京长住过，不了解情况。
嗯, 总之师太把北京写的跟香港似的
对于性与爱，年纪都应该不是问题，四十岁也有年轻如周慧敏（我猜想她是从周一类年轻皮相的女子身上获得的灵感），二十一岁也可以青春而无稚气者。
不过北京那一段，亦舒就真的是没做功课了。。。可能她习惯上等人有品味的生活，完全没有去体察当地民情。
对里面所有的所谓情色，倒觉得正常无比，这是所有男女享受快乐时会做的事，何况那是在外国的一个背景。。。只不过作者忘了她的读者们可能没这么大的接受度，又或者，她只不过是想说这么一个故事罢了，不管你爱不爱听。（如果她是一个新生代作家，此文似乎顺理成章是90后的缩影云云）
我想最大的问题在于——亦舒在光怪陆离的HK及外国生活很长的时间，而她的读者们却在速食图片的HK锐减（喜看她文字那些少女们也早己成为师奶，边个有时间睇呀？），而是以大陆较多，所以难免造成实际读者与作者诉说故事的背景脱节。。。。
于是她想说的故事，真实的读者们不能共鸣，因为无法代入故事里的人物。
时代在变，亦舒再拿起笔，她只是写了这个时代的一个黄玫瑰。
怪就怪在大多数读者习惯用自己的清粥小菜生活，去想象鱼子酱葡萄酒的云端日子。
不过身为女性的我，抗议的不是以上所提到的部分，而是，亦舒好像忘了恋爱是两个人的事，整本书只有几个男性主角一味的痴爱，把现下男人的灵魂与思想完全抽离，沦为女主角追求自由、潇洒任性的行径的道具。
还有不得不罗索一句，文人可不可以都脱离现实得这么历害。一恋爱就要一起听牡丹亭昆曲，看烟火（安妮），喝红酒，喷香水，（尽管本人也有一些类同的爱好），文青得矫情，类同得令人乏味，每每看她们的文字就要忍受这些高雅品味的罗列，对于我无疑是一种折磨。也或许由于这样，女作家通常都不幸福。因为她们始终不愿真正地放下身段、也没有勇气进入平凡大众的生活。
而幸好看客们要看的，恰好也不是只有现实的爱情。
这个写得还比较贴切。现实生活其实是有20出头毛头小伙和40姐姐的搭配的。看起来有时也不是那么不堪。尤其姐姐保养得好的话。
讨厌那个大学男生。纠缠不休。搞了一大堆事之后又迅速移情别恋。
华女频换老外。。一夜情。。婚外情。。姐弟恋（年龄可以做男他妈而且对方是好友的儿子）。。还有乱伦的感觉。。滥情。。（最后有提到还爱着自己的丈夫也爱小情人）真是雷翻了
我同意你的这句： 关于“中年危机”，借品藻、贤媛、雅量的口，说出了她们这个年纪对情爱的看法，或是惶恐，或是“返璞归真”。我一向喜欢什么年纪的人写什么年纪的事，这也是我最喜欢这部作品的地方。
还有：的确没什么大惊小怪的。
各位怀疑老牛吃嫩草的，没看过毕业生么？
20＋40的，真的不稀奇，无论国外国内…
话说紫竹院到北大的地铁，前几年真的通了…国图站到北大东门站…师太未卜先知么？
最后lz你一说我也觉得安妮了…