尚长荣传
2010-6
江苏人民出版社
李伶伶
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他是伟大而又卑微的枭雄“曹操”，他是冒死进谏的贤臣“魏徵”，他是为民请命的廉吏“于成龙”。他是第一个摘取戏曲“梅花奖”，也是第一个获得“梅花大奖”的戏歌者。他用五色油彩，浓墨重彩地书写了他的戏曲人生传奇。
引子“三”，是尚长荣的幸运数字第一章 尚长荣说：“我是尚小云派花脸。” 1．唱《曹操与杨修》口昌到了台湾 炽热的文戏“武”唱 “永远不称派” 2．和父亲同台的年代 尚门家教 第一次和父亲演对手戏 拍摄《尚小云舞台艺术》 3．从《墨黛》到《廉吏于成龙》第二章 尚长荣说：“做平常人，演不平常戏。”． 1．与北京的乡缘 尚门又添丁 第一次登台 拜师学艺(一) 拜师学艺(二) 2．与西安的情缘 首赴西安 第二次到西安，结缘高家 迁居西安 在西安结婚 3．与上海的戏缘 14年前，曾见过黄金荣 率团到上海 迁居上海第三章 尚长荣说：“‘文革’使我家破人亡。” 1．大写“十三年”，演现代戏 为《延安军．民》到部队 为《秦岭长虹》到工地 为“四清运动”到农村 2．遭遇“文革”风暴 尚小云的“罪” 尚长荣的难第四章 尚长荣说：“我是梨园头家龙套。” 1．无以逾越的经典《曹操与杨修》 从演员到官员 “潜”出潼关不无悲壮 演活了一个新“曹操” 2．苦追十八年的《贞观盛事》 3．最后的《廉吏于成龙》后记
插图：尚小云一生最欣赏的是有“国剧宗师”之称的武生演员杨小楼，他自称“杨迷”。他很少谈自己，更从不夸耀自己，却对杨小楼的“杨派”艺术，毫不吝啬地大加赞美。对杨小楼，更是又尊重、又崇拜。如今提起杨小楼，人们习惯上这样概括他的艺术：武戏“文”唱。而与之相反的，即文戏“武”唱的，正是尚小云。所谓武戏“文”唱，就是以文戏的舞台节奏表演武戏；所谓文戏“武”唱，就是以武戏的舞台节奏表演文戏。杨小楼是武生演员，依常理看，他的舞台表演节奏应该是武的，但是，他却“文”唱；尚小云是旦角演员，依常理看，他的舞台表演节奏应该是文的，但是，他却“武”唱。“文”唱和“武”唱中的“文”和“武”，有其特殊含义。特别是“武”，并非一般理解的武功、武打、武侠、舞刀弄棒、打打杀杀。尚小云的“武”唱，饱含激越、昂扬、爽朗之气，更富有热情，像一团火。简单地说，他将一出温吞如水的戏，进行了热处理，使之朝气蓬勃，充满了激情。尚长荣在“武”唱了《张飞敬贤》这出文戏后，这样总结说：“文戏可以‘武’唱，并不是要把文戏唱野，而是要唱得炽热——演员情真，才能感人肺腑。”父是“热处理”，子是“炽热”，仅一个“热”字，就可以看出他们这对父子的相通之处。这也就难怪，熟悉尚小云的台湾老观众在《张飞敬贤》里看到了尚小云的影子。当他们后来听说，这个“张飞”就是尚小云的三公子时，不免惊呼：“原来如此！”台湾观众再一次看到尚长荣的戏，就是《曹操与杨修》这部奠定了尚长荣戏曲艺术地位的大戏。
认识尚长荣，不是因为写尚长荣，而是为了写尚小云。辗转找来他的电话，犹豫了很久：打过去，太冒昧；不打过去，又不行：他是尚小云的儿子，不跟传主的直系亲属接触了解，如何感知真实的尚小云。这个电话是不得不打了。电话那头，是尚长荣高亢宏亮的嗓音——不愧是位唱花脸的，有天赋。没有什么怀疑，没有什么顾虑，更没有名人之后本能却盲目的优越感，也没有身居要位（中国戏剧家协会主席）固有却浅薄的居高临下，通过细细的电话线，他把热情、直率、爽朗、豪气传递了过来。生怕他会变卦似地紧赶慢赶由南京奔去上海。之前，他已经告知了详细的家庭住址。坐下谈他父亲，谈那时的梨园，当然也谈小时候跟着父亲走南闯北的他自己。在他细致地追忆中，尚小云的形象由模糊而清晰起来，而面前的他更生动得像一幅流动的画。见一面哪够，可他是“空中飞人”，奔波忙碌的程度不是每天正常上下班的我们所能想象的。尽管如此，再约他，他竞还是令人意外的爽快。再见，再谈。正事谈完，他热情地送了两张戏票，由他主演的《廉吏于成龙》。那是他的“三部曲”之一，看尚氏父子材料时早已听说过，只是没机会观看。
《尚长荣传》：本丛书由中央电视台科教节目制作中心、凤凰出版传媒集团联合打造。
