宋词三百首/线装经典
1970-1
云南教育
上彊村民
447
无
宋词是中国古代文学阆苑里的一朵奇葩。宋词历来与唐诗并称双绝,其最早的称谓是“曲子词”。北周和隋代,士人娱乐和宴会时经常命人演奏一种音乐,即所谓的燕乐,又叫宴乐,这种音乐是由西域胡乐与民间乐曲融合而成的,而配合燕乐的曲子词也在此时逐渐流行起来,宋人王灼在《碧鸡漫志》中说:“盖隋以来,今之所谓曲子者渐兴,至唐稍盛。”《旧唐书》亦载:“自开元以来,歌者杂用胡夷里巷之曲。”大约在中唐时期,诗人张志和、韦应物、白居易、刘禹锡等人开始写词,其词风格朴素自然,洋溢着生活气息,是唐词中不可多得的佳作。后来,这些人逐渐把“词”这一文体引入了文坛。到晚唐五代时期,词已经取得了很大的发展,以晚唐词人温庭筠为代表的“花间派”词人和以李煜、冯延已为代表的南唐词人,都为词体的成熟作出了重要贡献。不过,在唐朝时,词始终被视为“诗余”、“小道”,难登大雅之堂。宋初,“曲子词”流行于市井酒肆之间,极尽艳丽浮华,是一种通俗的艺术形式。后来,它的内涵不断得到充实,最终彻底地跳出了歌舞艳情的窠臼,升华为一种能够体现时代精神的文学体裁,取得了与诗歌同等的地位。宋时词的创作蔚为大观,名篇佳作不断涌现,《全宋词》共收录了流传至今的词作近两万首,可见当时词坛的盛况。因此,词的起源虽早,但发展高峰是在宋代,所以后人认为词是宋代最有代表陛的文学体裁,也就有了“唐诗、宋词”的说法。宋词的发展历经三个阶段。第一阶段为由唐人宋的过渡,晏殊、晏几道、欧阳修等人承袭“花间”余绪为这一过渡做出了很多努力;第二阶段,宋词发展到风格多样、争奇斗艳的繁盛期,其间柳永、苏轼、秦观、贺铸等人领一代词风;第三阶段是宋词的成熟期,以周邦彦为代表的词人取得的重大成就,体现了宋词发展的深化与成熟。明时,有学者将词区分为“婉约”和“豪放”两“体”,清代王士祯继承此说,认为“词派有二”,即婉约派和豪放派。从此,两派之说便盛行开来,流传至今。
宋词是中国古代文学阆苑里的一朵奇葩。宋词历来与唐诗并称双绝,其最早的称谓是“曲子词”。北周和隋代,士人娱乐和宴会时经常命人演奏一种音乐,即所谓的燕乐,又叫宴乐,这种音乐是由西域胡乐与民间乐曲融合而成的,而配合燕乐的曲子词也在此时逐渐流行起来,宋人王灼在《碧鸡漫志》中说:“盖隋以来,今之所谓曲子者渐兴,至唐稍盛。”《旧唐书》亦载:“自开元以来,歌者杂用胡夷里巷之曲。”大约在中唐时期,诗人张志和、韦应物、白居易、刘禹锡等人开始写词,其词风格朴素自然,洋溢着生活气息,是唐词中不可多得的佳作。后来,这些人逐渐把“词”这一文体引入了文坛。到晚唐五代时期,词已经取得了很大的发展,以晚唐词人温庭筠为代表的“花间派”词人和以李煜、冯延已为代表的南唐词人,都为词体的成熟作出了重要贡献。不过,在唐朝时,词始终被视为“诗余”、“小道”,难登大雅之堂。 宋初,“曲子词”流行于市井酒肆之间,极尽艳丽浮华,是一种通俗的艺术形式。后来,它的内涵不断得到充实,最终彻底地跳出了歌舞艳情的窠臼,升华为一种能够体现时代精神的文学体裁,取得了与诗歌同等的地位。 宋时词的创作蔚为大观,名篇佳作不断涌现,《全宋词》共收录了流传至今的词作近两万首,可见当时词坛的盛况。因此,词的起源虽早,但发展高峰是在宋代,所以后人认为词是宋代最有代表陛的文学体裁,也就有了“唐诗、宋词”的说法。
编者:(清代)上彊村民 合著者:谷学彝
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插图:当年京城风光分外好,我年纪轻轻,一天天饮酒贪欢。更何况还有许多狂朋怪侣,遇到那酒宴歌舞更纵情流连。别后光阴飞逝,想起旧游情景好像梦幻,不知这烟水征程还有多远?摆不脱的名利牵累让我憔悴不堪。追思往事只有满脸愁颜。漏箭在悄悄移动,稍稍地感到轻寒,又听到声声画角凄厉响耳边。闲站在窗户旁边,吹灭油灯等待拂晓,与自己影子相伴一夜无眠。【评点】《戚氏》调为长调慢词,由柳永首创。全词共二百一十二字,在长调中属最长的体制之一。《戚氏》调句法轻松活泼,音律和谐优美,平仄韵位错落有致。本词共分为三片,围绕一个独居旅舍的行人在夕阳西下时、入夜时、深夜到拂晓时三个时间段内的所见、所思、所感而展开。上片写雨后日暮时分,独居旅舍之人的见闻和感受。起首的“晚秋”二字,指出当时的时令是九月。然后作者由近及远,通过写景来抒发感情。首先描写近景:槛菊、井梧点缀着荒寂的旅舍,然而,槛菊已经“萧疏”,井梧已经“零乱”,使本已荒寂的旅舍更显萧条。“惹残烟”三字,字字含有丰富的意蕴。说“烟”为“残”,突出了菊、梧已凋零,失去了原先烟笼霭密的生机;说“残”为“惹”,刻画出了菊、梧还在尽力搔首弄姿、卖弄风情的情形,更惹人怜惜。接着,作者放开手笔,描写远景。“夕阳闲”的“闲”字,用强烈的对比、移情的手法,写出了自己当时的心境。而从“倦听”开始,作者又转而写听到的一切。“相应喧喧”中的“应”字,写活了秋蝉、蟋蟀呜叫相互呼应的秋声。而二者的叫声正与作者内心的凄凉之感产生共鸣,作者此处采用的正是融情于景的写法。中片随着时间的推移,由日暮进一步写到更阑。此时,风清露冷,万籁俱寂,作者独自一人,无法入眠,静坐在明月下,回想着过去,思念着家人。无限愁思袭来,更凸现出他此时心中的凄凉。“长天净,绛河清浅,皓月婵娟”,望着浩浩夜空中片片云朵,清清的银河,沐浴着明月的清辉,作者自然会“思绵绵”。而在漫漫长夜,面对此情此景,哪还有心思屈指回忆从前?“未名”三句,皆为从前之事。这样以虚衬实,更显得情真意厚,出神入化。下片“帝里风光好”几句,继续回忆曾经年少时狂放不羁的生活,仍为中片“暗想”所想的内容。而且同样采用虚写,与前面紧密衔接、天衣无缝。“别来迅景如梭”宕开一笔,由虚景转写实景。如此一来,整首词有虚有实,虚实相间,错落有致,腾挪自如。“旧游似梦,烟水程何限”,由过去的快乐时光,引出了现在的孤独寂寞,进而又引出了“念利名憔悴长萦绊”。自己之所以离别亲朋好友,独自浪迹天涯,忍受这份孤独和煎熬,其实就是为了追求那点名利。
序词学极盛于两宋,读宋人词当于体格、神致问求之,而体格尤重于神致。以浑成之之一境为学人必赴之程境,更有进于浑成者,要非可躐而至,此关系学力者也。神致由性灵出,即体格之至美,积发而为清晖芳气而不可掩者也。近世以小慧侧艳为词,致斯道为之不尊;往往涂抹半生,未窥宋贤门径,何论堂奥!未闻有人焉,以神明与古会,而抉择“其至精,为来学周行之”示也。疆村先生”尝选《宋词三百首》,为小阮逸馨诵习之资:大要求之体格、神致,以浑成为主旨。夫浑成未遽诣极也”,能循涂守辙于三百首之中,必能取粗用闳”于三百首之外,益神明变化于词外求之,则夫体格、神致间尤有无形之诉合,自然之妙造,即更进于浑成,要亦未为止境。夫无止境之学,可不有以端其始基乎?则疆村兹选,倚声者宜人置一编矣。 中元甲子燕九日,临桂况周颐。
《宋词三百首》:大江东去,浪淘尽,千古风流人物。故垒西边,人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。江山如画,一时多少豪杰。——苏轼《念奴娇·赤壁怀古》
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“线装经典·宋词三百首”正文字体较大,注释、译文、评点字体各不相同,便于阅读;译文准确,评点详尽,非常适合学生阅读。
这本书选择的作品,似乎和其他版本的《宋词三百首》有区别。举几处例子,苏轼、辛弃疾的作品入选的明显太少,而吴文英的似乎又太多了。前两者总和跟吴的差不多。
很喜欢线装书的感觉 书的质量也很好
还没读不过不错
超喜欢线装书 很有感觉 在当当网买又便宜质量又好 赞一个
装帧的感觉很好,印刷质量也不错。注解不分字体太小,看着有点累
质量很好.解释翻译详细
像看了一场荒诞剧,贝克特的味道!
一直很喜欢古代文学,此书很喜欢
拼版方式不咋样,要不都是竖排,要不都是横排。现在搞个四不象。不好看,其实古典的东西干脆用竖排要看些。
感觉装订用的线质量太差、太细,容易断。